摘要：作为经典魔幻题材电影,《纳尼亚传奇》通过主人公佩文西兄妹在纳尼亚魔法世界的冒险之旅,为观众展示了一个美丽神秘的乌托邦式魔法世界。影片导演安德鲁·亚当森通过对叙事策略的个性化设计,将单线性逻辑叙事结构、双重平行的叙事时空安排及象征、对比等多元化叙事手法,并将文化元素融于叙事中,使西方基督教救世思想和生态伦理思想完美结合在一起,实现了影片娱乐性、艺术性和思想性的统一。

摘要：后现代主义文学作品《纳尼亚传奇》和《哈利.波特》以其非人类他者形象塑造的手法,在同为反文学传统的艺术创作中,在相同的基督教文化背景下表现出文艺美学追求和理想倾向的差异性。在价值观、道德观、伦理观等人文诉求方面,二战后出版的《纳尼亚传奇》借助能言动物的主体形象,更加深刻地批判了人类中心主义和人与自然二元对立观,在动物与人类形象的巧妙转换之间体现了"你中有我,我中有你"的主体间性哲学思想以及人与自然和谐共存的生态审美观念;相比之下,出版较晚的《哈利.波特》,其非人类他者形象的塑造却在一定程度上反映了作者生态意识的局限性以及对他者生命形式存在价值的贬损。

摘要：电影《纳尼亚传奇》改编自爱尔兰著名小说家C·S·路易斯的畅销作品《纳尼亚传奇》七部曲中的第二部曲,是最受欢迎的一集。迪斯尼为这部影片动用了超过两亿美元的制作费,从开拍以来就备受影迷关注。本片由全球顶尖班底制作,《怪物史莱克》系列导演安德鲁·亚当森执导《,指环王三部曲》的新西兰数码制作室负责设计角色,加上原著故事引人入胜的魔法历险世界,魔法王国纳尼亚会以一个前所未见的方式呈现于银幕,一切从未想象过的电影元素、特技、场面、人物,将会给观众带来一场有别于《指环王》和《哈利·波特》的魔幻体验。(编者)

摘要：魔幻题材电影一直是好莱坞推向世界电影市场的主打类型片。最近十多年，一批数量庞大的好莱坞魔幻题材电影风靡世界影坛，给美国电影产业带来丰厚的利润和文化影响力。如中国观众耳熟能详的系列片《魔戒》《哈利波特》《暮光之城》《加勒比海盗》《纳尼亚传奇》等。比较来说，魔幻题材电影是中国商业类型片的弱项，鲜少有真正意义上成熟的国产魔幻类型片出现，究其原因，有着诸多因素的影响。

摘要：近年来,随着创作思维和创作技术的不断革新,我国魔幻题材电影的发展也迎来崭新的局面。其中,有的故事从中国传统的神话和传说中发展变形而来,如《捉妖记》等;有的则是积极从西方魔幻文学和电影中汲取养料,做出有益的尝试。但站在世界电影的坐标上,考察魔幻电影的质量,以美国、英国为首的电影体系在魔幻电影的创作中依然处在绝对的领先地位——以《哈利·波特》系列、《指环王》系列、《纳尼亚传奇》系列电影为代表的魔幻电影作品.

摘要：20世纪以来,时间观念的嬗变已经成为儿童魔幻作品中一种常见的艺术表现手段。儿童魔幻作品时间观念的嬗变主要指传统时间观念的嬗变,即时间不再呈现出线性的变化,时间可以延长、停止或倒流。另外,现实世界与魔幻世界不同,时间体系也可以共存和转化。在主题表达上,儿童魔幻作品时间观念的嬗变产生了斗转星移、时过境迁的史诗性效果,表达了成长的变化,体现了儿童世界和成人世界不同的人生意义。20世纪以来的文论在探讨时间嬗变的概念时,多指心理时间的变化和文本时间的跨越性,儿童魔幻作品时间观念的嬗变很少被谈及,应该受到更多的重视。从创作角度来看,作者围绕着时间观念的嬗变能够创造出各种情节曲折,充满悬念的故事,并发掘儿童魔幻作品时间观念嬗变的新思想和新内涵,增加儿童魔幻作品对儿童读者和成人读者的魅力。

摘要：魔幻电影《纳尼亚传奇》，在全球获得超过6亿美元的票房收入，高于同期上映的《金刚》。随即，出品方迪斯尼又在DVD领域开辟第二战场。围绕着碟片的销售，一场综合运用媒体的传播战役拉开帷幕。

摘要：进入21世纪以来,随着《魔戒三部曲》《哈利·波特》《纳尼亚传奇》《龙骑士》《吸血鬼猎人巴菲》等阅读热流,以及影视、网络和其他新媒体形式的推动,幻想小说已经成为世界儿童文学的主导潮流,当然也备受中国读者喜爱。根据儿童文学学者朱自强的判断,中国幻想小说作为具有自觉文体意识的创作是在20世纪八九十年代,并且提倡者主要是儿童文学作家和研究者,所以中国幻想小说在儿童文学领域备受关注,占有重要地位。