摘要：从“和律论”说到音乐作品及其存在方式（上）蔡仲德一、从“和律论”说起李曙明君所主张的“和律论”，也就是“音心对映论”。他否定常人所用的“音乐作品”概念，说这种概念相当于“《音心对映论》之‘音’概念”，它“断然将现实的人的审美心灵活动排除在外，仅指审美...

摘要：2018年11月26-27日,由河南省越调艺术保护传承中心(河南省越调剧团)演出的大型新编历史剧《老子》,相继受邀走进北京清华大学和中国传媒大学,为高校师生提供近距离感受越调的机会,展现出越调艺术在新时代审美视域下的独特风采。由此,首都观众再次把目光聚焦越调艺术,关注剧中老子的扮演者、被广大观众和专家公认的申派艺术和越调艺术的领军人物——申小梅。

摘要：一艺术创作需要高浓度精品“广度”、“深度”和七十年代末以来流行的“力度”和“厚度”，是文艺创作和批评的几把最常用的尺子。这几个“度”所衡量的着眼点虽有所不同，但都偏重于思想内容方面，即作品对生活反映或表现作家艺术家思想情绪的范围、深浅、着力与穿透程度...

摘要：六朝时代是诗歌艺术敷荣耀彩的时代。在这个时代里，诗歌对其它形式的语言艺术都有不同程度的渗透。基于这样的文化背景，《世说新语》作为叙事文学亦形成了诗一般的语言美。出色的用典技巧是这部古典名著创造这种美的关键。用典通常见于中国古典诗歌。其实质是借助某一历...

摘要：文化溯源与历史重构──评杨书案三部长篇历史小说新作黄曼君在当今东西方两大文化体系的空前撞击和交汇中，西方文化在重评自身的传统时，将眼光投向东方，特别是中国的传统文化。而遍布世界的炎黄子孙又热心于以西方传统的和现代的两种不同时空的文化作为参照系，以更新...

摘要：论“大音希声”研究中的“远化”及“本文”明言一近年来，在有关中国古代音乐美学思想领域，兴起了一股《老子》＂大音希声＂的研究热潮。各家畅抒己见，仁智纷现。随之而来的问题是各方＂报告＂大相径庭，使得人们在使用其结果时往往不知＂何去何从＂。故在该域的研究中...

摘要：一就诗和画要服从共同的艺术创作规律而言，中西方的艺术家是有共识的。古希腊时代的西蒙尼底斯（前５５６～４９６）说“画是无声诗，诗为有声画”。我国唐人郑谷对诗情画意的相互激发也深有感触地说，“留心于绘素，得意在烟波……爱余风雪句，幽绝写渔蓑。”宋人黄山谷...