摘要：从文学经济学与东西关系双重视角解读威廉·布莱克史诗《耶路撒冷》,可为考察英国浪漫主义时期文学经济思想的变迁提供新的理论视角。从布莱克研究学派划分的视角可观察到布莱克作为艺术品与书籍制作者参与英国浪漫主义时期新兴市场的基本事实,社会批判学派、古典传统学派、文献考据学派分别以不同方式把论述建立在考察布莱克艺术创作与市场关系的基础上。进一步从文学经济学跨学科视角观察,可见《耶路撒冷》对浪漫主义时期社会转型现实的反映可与同时兴起的边际主义经济思想互相印证:一是边际效用递减原理与布莱克艺术创新实践的吻合,二是动态均衡原理与布莱克史诗复杂象征表达的呼应。与此相应,布莱克也从两个方面重塑了浪漫主义时期英国国家想象:一是以巨人阿尔比恩为象征的理想国度想象,二是以阿尔比恩、耶路撒冷与帷拉之间关系为象征的东西关系重构。布莱克的想象力重构了东西关系图式,体现了文学艺术对现实的影响。

摘要：布莱克的诗歌创作深受18世纪新教千禧年主义影响,其晚期代表作长诗《耶路撒冷》集中展现了布莱克经过艺术加工和变形的新耶路撒冷构想,就是要把阿尔比昂(英国古称)建设成为新耶路撒冷,一个充满着想象力和爱的理想国度。本文依次介绍了布莱克与千禧年主义的关系,长诗《耶路撒冷》的解读问题,《耶路撒冷》的基本线索与主题,以及布莱克异象诗歌的影响。

摘要：《耶路撒冷》和《北上》是徐则臣历史写作的代表作。两部长篇小说在艺术形式上既写出了总体性历史的波澜壮阔,又书写了大历史褶皱中个人的人生经验。在思想层面上,徐则臣对考古学、历史学和文学的关系进行了深入思考,在小说中呈现了历史之物与当代人丰富的情感联系,展示了历史的有情面向。在文学的现实关怀层面上,它们都着力通过书写我们的历史,在文学世界中召唤出了一个想象的命运共同体,以此克服人在现实社会中的孤独状态。

摘要：《老生》和《耶路撒冷》这两部长篇小说都试图通过对中国近百年社会发展的关注与呈现来反思中国现代化进程的得与失。但两者也显现出题材选择、叙述结构、小说中人物主体性的处理及中国未来想象等诸多差异。由此,两部小说的艺术感染力和聚吸力也存在差别。

摘要：徐则臣的小说《耶路撒冷》书写了一代人对信仰的"再次追寻"。在这艰苦跋涉的旅途背后,若隐若现着的"信仰"勾连起历史遗留下的心理阴影;而与此同时消费时代里的泥沙俱下又彻底颠覆了过往的种种寄托。作者书写着乡土故里的厚重历史内涵,借助西方宗教文化的思想形式为外衣,最终暗示这群中年人将再次寻得"信仰",并以坚韧笃信的情怀引领下一代。精心设计的结构使得这一旅程处处浸润着生活的辛酸与苦闷。分析《耶路撒冷》中的"信仰再追寻"现象,可窥得近年来文学作品中记述信仰问题的潜在动向,也相信可以为方兴未艾的新世纪文学研究提供一个有益的研究路径。

摘要：塞尔玛·拉格洛夫是早已为中国读者熟知的诺贝尔文学奖得主、瑞典国宝级作家,她的童话《尼尔斯骑鹅旅行记》至今依然被收录于各国的课本中。但很多中国读者不了解,拉格洛夫并不只是一位童话作家,更是二十世纪初的小说大师。《耶路撒冷》出版于一九〇二年。拉格洛夫取材于瑞典历史上的真实事件,进行了艺术的加工。在叙述中,拉格洛夫始终保持着高度的克制与冷峻,徐徐铺展开瑞典小镇达勒卡里亚人民的真实生活场景,用近乎纪录片的手法白描了角色们的点滴言行。

摘要：威廉·布菜克（WilliamBlake，1757-1827）堪称英国最特别的艺术家，他同时具备多重身份：诗人、画家和哲学家。布莱克一生以其跨领域的创作，构建了一个涵盖宗教、神话与哲学的诗画一体的艺术世界。在艺术生涯的成熟期，布莱克创作了一系列“精印抄本”（IlluminatedBook）：《四佐亚》、《弥尔顿》和《耶路撒冷》，它们构成了一个“布莱克式”的神话故事。艺术家运用具有多重含义的象征符号，对人类的历史和发展，以及人的个体心理等进行了全景式的展现。布莱克早期艺术创作中的一些意象的雏形，最终发展成为成熟的人物形象，共同演绎了一幕“诗画戏剧”。

摘要：作家徐则臣于1978年生于江苏东海,是中国当代叙事性文学的杰出代表人物之一。他毕业于北京大学中文系,目前在《人民文学》杂志担任编辑,荣获中国国内数个重量级的文学奖项,著有多部小说,如《耶路撒冷》《夜火车》《午夜之门》等。他于2010年参加美国爱荷华大学国际创意写作项目,亦曾应孔子学院拉美中心邀请到访智利、哥伦比亚和墨西哥。该中心为中国文学在拉美地区的传播做出了宝贵的贡献,让智利读者得以了解许多不久前我们尚知之甚少的中国作家和诗人。

摘要：英国1．猫入鸽群——《船夫》杰兹·巴特沃斯最新剧作《船夫》在吉尔古德剧院的演出于2018年5月19日落幕。该剧今年年初在王宫剧院公演，当时执导该剧的是学院奖得主桑姆·门德斯，公演获得了商业与艺术成功，让巴特沃斯在《大河》与荣获多项大奖的《耶路撒冷》之后再次成为剧坛关注的热点人物。

摘要：在今年伦敦苏富比的秋拍中．里希特的作品《耶路撒冷》的估价为500-700万英镑．但最后竟然无人问津。舆论哗然．报纸杂志大做文章，更因而认定这是过热的当代艺术市场开始倒退的铁证。不过，这样亦无损里希特出席他在科隆路德维希博物馆举行的个展开幕式的兴致。反而，当他被问到有关他作品的高昂价格时．里希特只是轻松幽默地说：“我从中并没有得到什么。”