摘要：魏秀仁的《花月痕》人物修辞颇具独特性。在艺术上,《花月痕》采用虚实相间、双线并行、对比结构、因事见人等修辞风格。另外,小说在人物形象塑造、环境场景设置、语言表达运用方面深受《红楼梦》的影响,并与清末民初鸳鸯蝴蝶派小说的产生与发展有着一定的承继关系。

摘要：《花月痕》是一部久享声誉同时又饱受争议的晚清小说。过去的百年间,前人对其评骘甚夥,但相关研究尚余空间有待掘进,譬如小说中屡屡援据赋典、摘引赋句、化用赋意、结撰赋篇、申言赋论以构成故事主体的现象,在"说部"中可谓自成一家。将这些辞赋元素纳入小说本体的视阈中加以考察,既可认识到辞赋自身不可或缺的审美价值,更能有助于把握小说整体的表达技巧和推演路径。简言之,《花月痕》中交织的辞赋不再充当无关宏旨的摆设,转而起到预示基调、推动情节、塑造人物的功用,不但在横向上丰富了语言的表现形式,而且在纵向上衔接了故事的发展脉络,给读者带来了别具一格的阅读体验。

摘要：自《花月痕》刊行以来,百余年的研究史主要着眼于两个方面:一、作者的生平和《花月痕》的成书过程。其中以魏秀仁的生卒年和小说的写作时间为焦点;二、对文本的分析和解读,这在不同时期各有侧重。晚清民国时对《花月痕》的多样评价到五六十年代为一种单一视角所取代,新时期以后,其思想和艺术得到了重新评价和解读,伴随着九十年代后新的理论视角的引入,以《花月痕》为代表的晚清文学的重要性逐步突显,其研究也步入到一个新的历史阶段。

摘要：魏秀仁的《花月痕》是一部带有自传体色彩的小说,一般论者简单地视为狭邪作品,认为是受才子佳人的影响而成,而没有深入进行探讨。本文试图从作者的独特个性、文人心态、历史时代、受经典作品的影响等方面简略地探讨魏秀仁《花月痕》的自叙性,探索《花月痕》的艺术渊源,并分析其对后世的影响以及影响力变化的原因。

摘要：《花月痕》是近代前期狭邪小说的代表作品。自问世以来,不断得到研究者的重视,已经取得了一定成果。主要体现在作者生平及其著述、《花月痕》题材的考辨及主题和艺术论讨等方面。然囿于传统文学批评思维定式,《花月痕》有待于研究者作进一步的探索。

摘要：对《花月痕》小说中所呈现的缤纷繁多的花卉文化进行分析和评价,归纳得出花文化具有来源多元、虚实相生、不可明分、契合心境的若干特点,对研究花文化、中国古典文化、艺术创作及欣赏有一定的参考价值。

摘要：“一灯如豆”,意思是一盏只有豆粒那样大光线的灯,形容灯光暗弱。清代文人魏子安在《花月痕》中写道:“和衣睡到三更后,一灯如豆,炉火不温……”行往前追溯,这个词我在沈复的《浮生六记》里也见过:“急闭窗,携酒归房,一灯如豆,罗帐低垂,弓影杯蛇,惊神未定。”油灯虽小,却是迄今为止人类使用时间最长的照明器具,照亮了古人的漫漫黑夜。

摘要：山西省艺术博物馆所在地纯阳宫位于太原市五一广场西北隅，为供奉唐代著名道士吕洞宾的庙宇，因吕洞宾道号纯阳子，故称纯阳宫，民间也称作吕祖庙。沿中轴线布列五进院落，南北总长170米，东、西平均宽60米，总面积10000余平方米。总计殿堂七十余间。洞台亭阁，殿楼相间，加之宫内古柏参天，碑碣众多，建筑高低错落、曲折回旋，既是一座道观，又具备了古典园林建筑的特点，成为道教建筑文化中别具特色的优秀范例，堪称古代建筑精品。清人魏子安的言情小说《花月痕》里好几个章回就是发生在纯阳宫里的故事。

摘要：《明清小说研究》2020年第二期已刊丁涵《以辞赋为“说部”——论《花月痕》小说中的用赋艺术》作者工作单位信息有误,将“中山大学珠海校区中文系副教授”更正为“中国海洋大学文学与新闻传播学院副教授”,特此告知并致歉。