摘要：支撑一个人一生的精神世界其实只需要三两本书籍和一两个人物,而《草叶集》无疑就是我灵魂的支柱,惠特曼必然就是我心灵的导师。一1979年初夏的一天,我父亲送给刚满15周岁的我一张文艺晚会的入场券。在这台晚会上,一位年过半百的北京人艺表演艺术家,用振背发情的大嗓门儿朗诵了一首美国诗人惠特曼的诗——《啊,船长,我的船长哟!》。

摘要：目的:随着中西方文化交流的深入,越来越多的外国优秀诗歌被引进中国,其中就包括《草叶集》。《草叶集》体现出民主思想并开创了自由体诗歌,自从被引进中国以来,许多翻译家致力于其翻译工作。但是,因为标准各异,翻译并非易事。鉴于此,文章基于“三美论”视角对比分析《草叶集》的三个汉译本,旨在为更多译者提供实践参考。方法:文章以许渊冲的“三美论”为理论基础,对比分析赵萝蕤、邹仲之和姜焕文所译的《草叶集》。三美包括意美、音美和形美,三美的结合是诗歌翻译评价的最高标准。由于该诗集包含诗歌过多,难以一一研究,因此选择《哦,船长,我的船长!》和《为所有的海洋和所有的船只歌唱》为研究对象,基于“三美论”展开深入的对比分析。结果:研究发现,在意美上,邹仲之译本的意象更丰富,其通过精准的语言选择和深刻的理解有效传达了诗歌的深层意境和情感;在音美上,姜焕文的翻译更胜一筹,姜焕文的译本更讲究押韵,读起来朗朗上口,音节、音调和节奏都凸显了音美;在形美上,邹仲之的翻译更好,结构工整,形式对照。结论:以“三美论”作为评价标准,赵萝蕤、邹仲之和姜焕文所译的《草叶集》在意美、音美和形美方面各有千秋,翻译同时兼顾三美较为困难,译者在开始翻译工作之前须认真理解“三美论”的理论基础,如此方能译出意美、音美、形美兼具的作品。

摘要：《草叶集》是19世纪美国著名诗人沃尔特·惠特曼谱写的美国民族史诗。诗歌中既有对生活的热情赞美,又不乏对美国的深刻批判,呈现出一幅鲜活立体的19世纪美国图景。从巴赫金的复调理论视角看,惠特曼在《草叶集》中巧妙运用复调艺术构建民主世界。在作品的书写过程中,既形成了文本内的个人——社会双重复调结构,又形成了文本外的作者——读者双重交互链。在文本内外复调所展现的多重对话中,民族性与惠特曼绘制的民主宏图得到充分体现,从而传递出惠特曼的深邃思想与《草叶集》的深刻内涵。

摘要：沃尔特·惠特曼是美国19世纪著名诗人,他根据民众的真实生活进行艺术创作,以善用隐喻的自由体诗歌传播民主思想。《草叶集》是他最有代表性的诗集,集中体现了其文学风格。本文主要就《草叶集》中的隐喻展开分析,以此解读作者的文学思想。

摘要：《草叶集》是美国19世纪杰出诗人惠特曼的代表作．也是世界文学名著，有着广泛而深远的影响。《草叶集》中的民主、进步思想和卓越的诗歌艺术受到我国广大读者特别是青年读者的热烈欢迎，鼓舞和感染了数代人。

摘要：隐喻在我们人类的生活中普遍存在,隐喻并非游离于语言之外的附加品。它不仅是一种修辞手段,也不单是一种单独的语言艺术,而是人类体验世界、思维和生活的一种方式,是人类语言的关键所在。在现代认知理论中,隐喻成为一种认知工具,通过一系列语言的追溯推理,获得其最佳关联。本论文试图从隐喻的特点、内在本质和与相关理论出发,结合新兴的认知语言学理论,将理论运用到具体的情感概念中,对美国著名诗人惠特曼的《草叶集》中的隐喻进行系统分析,以认知语言学为基本,探讨英汉语言中关于一些概念隐喻的产生原因、工作机制和功能等,来指引人们在感知世界和认识世界的过程中,如何运用隐喻这一工具去思维。

摘要：堪称诗歌里程碑的《草叶集》和《女神》有一脉相承之处。从写作特色、主题意象、意义与评价三个方面,对两郝诗作进行分析对比,以求对它们在思想内涵的时代性、艺术形式的独创性、文学功能的本土性方面的异同及对诗歌发展所产生的共时与历时的影响有更进一步的了解。

摘要：《草业集》是美国19世纪杰出诗人惠特曼的作品。在《草叶集》中,惠特曼突破了传统诗歌形式对诗歌的束缚,不仅开创了自由诗歌体,而且诗歌的思想具有民主、自由的特点,其独特的艺术魅力,令读者回味无穷。本文从介绍《草叶集》诗学思想出发,并对其思想意蕴展开分析,就惠特曼《草叶集》的艺术魅力进行详细论述。

摘要：翻译家赵萝蕤诗歌翻译的艺术特色历来是受到关注的重要问题。从赵萝蕤与楚图南对《草叶集》中＂船＂的译文对比研究来看,赵氏翻译坚持直译,以＂信＂为主,因＂信＂求＂达＂,化＂达＂入＂雅＂。其译文富有生活气息,具有节奏的动感,流露女性的细腻柔美。其翻译风格和个人特色的形成,或许与其特殊的个人经历有着直接的关联。

摘要：歌唱的草叶──再论惠特曼《草叶集》的思想艺术陈龙，马金魁十九世纪中叶，当日新月异的美国文学界接连接纳着纳撤尼尔·霍桑、赫尔曼·梅尔维尔、埃德加·艾伦·波等一批“给文学以深度和力量”的文学巨匠之时，美国超验主义哲学的代表爱默生却激动万分地宣称：“我要找...