摘要：创作需要社会方式由川西南几个地市发起的峨眉戏剧创作联谊会，几年来搞得很活跃，也颇有成效，这在戏剧不景气之秋实属功德之举。我曾在宜宾年会上作过长篇发言，这次德阳笔会，因话剧节收尾、“蓉城之秋”正在举行、川剧会演筹措开台而未与戏剧界朋友聚谈，兹作短文应命...

摘要：我每每想起翰老(阳翰笙),脑海里就浮现出看似矛盾的印象:干练沉稳中透着英气和对同志、朋友真诚关怀、爱护的浓浓人情味,仿佛在耳边又响起他那充满了四川乡音的诙谐话语.'壮志'和'柔情'在他身上和谐地融合在一起.

摘要：一曲舞毕,慕青搂着妈妈,娘儿三人紧紧抱在一起。 20多年以后,仍然是这间屋子,最醒目的是一张张放大了的慕青各种姿态的特写照片,花布窗帘,花布床罩,很暖人。

摘要：近两年来看演出之前多不浏览演员表,因为陌生的姓名太多,新人层出不穷.走进中国青年艺术剧院演出俄国果戈里名著的剧场,也没翻说明书,只是希望尽快融入舞台美术师提供的19世纪俄罗斯一个小城市的氛围中,做好看戏的心理准备.

摘要：电影与戏剧,是综合性的艺术,并是关系密切的“姊妹艺术”.电影的主要表现手法是蒙太奇——每个镜头在拍摄时有一定的设计与法则:如距离远近,角度方位,尺数长短和排列前后等,经过组合之后就会产生艺术效果.这种对镜头的组合与分切的技巧就叫做蒙太奇(原系法语中建筑名词的译音,指将各个单独的材料安装起来.后被借用成为电影术语),又称为电影文法.蒙太奇这种艺术技巧,是电影艺术家创造力的一种表现.它的变化是无穷的、多彩的.蒙太奇手法运用得好,能产生奇妙的艺术效果.它可以使用不同的画面、音响、语言进行艺术的剪辑、组合、嫁接.戏剧,受时间、空间的严格限制,不能象电影那样灵活地组合、剪辑,但就语言而言,电影与戏剧都存在着“嫁接”的手法.它们的共同点在于:都要把两种似乎不在同一轨道或本来不在同一轨道的思维对象进行艺术的组合,就电影、戏剧的台词而言,都存在“嫁接”

摘要：阮攸是越南18世纪末至19世纪初最著名的诗人,字素如,号清轩,河靖省宜春县仙田社人,出身于名门望族。他19岁出仕黎氏王朝,为太原雄厚军校正首校。黎氏王朝覆灭后,阮攸回到他妻子的家乡太平省琼瑰县,想聚兵恢复黎室,未能成功。1802年阮福映依靠法国人的势力,击败西山农民义军,称王号嘉隆。他为了巩固新朝。

摘要：为纪念辛亥革命100周年，四川省川剧艺术研究院编选了《川剧辛亥革命剧本选》，剧本均来自该院藏本，经过整理、校勘。符合现代出版规范。所选剧本有《八国联军》《肇创民国》《枪杀恩铭》《血战广州》《光复图》《川路血》《杀端方》《草莽英雄》《洪宪官场》《辛亥路潮》《张澜逸事》等代表性剧目。