摘要：《营造法式》大木作各卷文本及图样皆有“缝”的记述与标记,对其进行归纳与分析,发现“缝”具有重要的构造设计内涵。本文首先整理学界已有相关注释与专述,归纳出关于“缝”的多类观点。通过对《营造法式》文本记述内容的考释,揭示出大木作“缝”的两类基本内涵,着重关注“缝”对空间形态与空间尺度的构造控制作用,及其构造设计性质。

摘要：大型文化节目《典籍里的中国》第三季书目已经发布,“四书”之一《孟子》、战国时期的哲学著作《墨子》、中国古代农科史上最完备的一部总结性巨著《农政全书》,以及《灵宪》《营造法式》《论衡》《海国图志》《颜氏家训》《左传》《资治通鉴》《华阳国志》等十余部闪烁着多元先贤思想光辉、流传千古的中华典籍将在新一季节目中与大家见面,涉及史学、文学、科技、医学等不同领域。我们将对这批典籍进行逐部解读。

摘要：老司城祖师殿作为湘西土家族规制最高、保存最好的土司木构架建筑,是中央王朝和土司时期民族文化交融的载体。依据现场调研和数据演算,从形制层面剖析土司建筑木构架的地盘格式、竖向构架以及屋架之度,并与《营造法式》进行比较,厘清土司建筑木构架的流变特征与民族特色,探究其历史成因和文化内涵。

摘要：根据宋代《营造法式》做出一系列的标准建筑构件,形成一个模型库,依据人们的功用需要建造建筑的时候,只要把模型调出来,修改一下尺寸就能够搭建。中国古代建筑的标准化、模数化、装配式,真正实现了组织高效、建设飞速,体现了古人的对解决大型复杂项目的设计思维和节约化设计思想。

摘要：当前学者对《营造法式》的研究侧重于解读其记载的营造技术内容,对于其政治和社会层面的意义涉及较少。为何这部伟大的建筑法规会出现在北宋而不是其他朝代,以及其施行效果如何都是值得探索的问题。在特定的历史条件下,宋代功利主义思想催生了包括熙宁变法、元丰改制在内的一系列旨在增强帝国经济和军事实力的政治社会改革。《营造法式》的出现与这些改革有着紧密的联系:负责编写《营造法式》的将作监是在元丰改制之后才重新设置的,这部法规的编纂历程与熙宁变法的兴废有着时间上的对应关系。《营造法式》颁布后,蔡京和宋徽宗掀起了一股大兴土木之风,一定程度上加速了北宋王朝的覆灭。《营造法式》中记载的系统性的建筑技术内容是中国古代官式建筑发展成就的集中体现,但这种发展背后的推动力却不是技术的进步,而是基于社会现实的政治诉求。

摘要：针对宋代经典建筑典籍《营造法式》中记载的一等材殿堂建筑的大木结构,进行三维虚拟复原研究及可视化设计呈现,建筑平面和剖面分别参考书中的“殿阁身地盘九间身内分心斗底槽”图样和“殿堂等六铺作分心槽草架侧样第十四”图样,屋顶的结构形式参考书中记载的四阿顶。《营造法式》中关于大木作的记载非常充分,包括大木结构的规律、构件的做法、建筑形制与用材的关系、人工与用料以及丰富的大木作图样等,可供三维虚拟复原工作参考的内容较多。通过建筑考古、文献研究及图样考据等方法,梳理《营造法式》中记载的一等材殿堂建筑木结构的空间信息以及大木作构件的结构数据,利用三维仿真与虚拟现实等技术,针对其木结构进行三维复原,并将成果进行可视化虚拟展示,可以为当下的仿古建筑设计提供木结构方面的有益参考。

摘要：《营造法式》总结了唐宋以前中国古代木构建筑的经验,并结合宋代木构建筑的实际情况,由此制定出一套系统的"变造用材制度",蕴含着丰富的节约型设计的思想、理念和实践操作行为,成为元、明、清木构建筑的重要范本。基于此,文章在简要论述《营造法式》产生背景与核心内容的基础上,系统总结了里面所提出的或者是潜在的节约型设计思想,并深入分析了其对当前社会设计活动的现实价值和意义,从而使传统设计思想在新的时代环境下呈现出新的应用价值。

摘要：《营造法式》是北宋时期由国家颁布的建筑法典,作者为李明仲。通过建筑考古、文献研究及图样考据等方法,梳理《营造法式》中记载的小木作构件的空间信息及结构数据,在此基础上绘制CAD图纸,再利用Maya、3dsmax、CINEMA 4D、Blender和Zbrush等软件根据相关数据的分析,构建出具有三维仿真数据的模型,同时结合BIM参数化建模技术实现项目中基础造型比例的精准控制和标准件的精确复原,最终实现《营造法式》中小木作构件的虚拟数字化重现。《营造法式》中的建筑技术涉及到十三个工种,其中最为核心且内容最多的是木作技术,体现了宋代木结构技术的成熟,其小木作包括了门窗类、室内隔断类、室外障隔类、天花板类、杂件类、井亭类以及神龛经橱类构件。本文针对《营造法式》中较有代表性的版门、乌头门、软门、格子门与阑槛钩窗中的多种子类型进行三维虚拟复原研究,可以为当下的仿古建筑设计提供木结构方面的有益参考。

摘要：本文以《营造法式》中的上、下昂有无固定的斜率为切入点,探讨了上、下昂的功用及斜率问题。论证了《营造法式》中下昂没有固定斜率,“旋点法”与“平移法”的错误,是没有理解下昂的功用,将昂与交互枓一同联动。上昂是为了解决铺设天花时,内槽高于外槽矛盾的。《营造法式》是以调节靴楔、骑枓栱,来调整内槽中平棊方的高度,上昂作为调节时的传导构件,斜率也相应发生变化。宋代不存在专门从事建筑设计的建筑师,宫廷画师不可能下移为建筑师,界画也不可能通往建筑制图。《营造法式》中大木结构图,虽然已具备经验形态的现代制图知识,但却有减有增,是那个时代最恰当的表达方式,凝聚了唐宋以来营造的经验与智慧。其提供的是一种活得方法,它的目标是造出来。图纸中仅有其造出来的所需的数据,无意如昂的斜率一类无关数据。

摘要：文章对宋人李诫撰写的《营造法式》卷第十四“彩画作”制度开篇“总制度”中所记述的“衬色之法”“调色之法”“取石色之法”等词条进行解读,并对当时彩画颜料的品类和研制技术进行分析研究,使我们深刻认识到彩画颜料是宋代建筑彩画风格形成的重要技术保障。