摘要：音义联想的艺术再现──读ＷｉｌｆｒｅｄＯｗｅｎ的“ＤｕｌｃｅＥｔＤｅｃｏｒｕｍＥｓｔ”一诗白彬从某种意义上讲，诗是写给人咏诵的。诗求人能“感”。诗的语言注重暗示，帮助和引导读者去联想。一首诗中能引发读者联想的因素诸多，如词的含义、声音，韵脚、节奏、停...

摘要：诗,是语言艺术的高级形态。一首好诗能够感人,或给人以形象美,或给人以意境美,或给人以抒情美,其最终的表现形式都是语言。因而诗人艾青说:"诗人是语言的艺术家"、"诗人的财富是语言"(《诗论》)。诗,

摘要：明代画家沈周有诗《咏帘》道：“知无缘分难轻入，敢与杨花燕子争！”近年，人来人往之中，“缘分”二字，从寂寞于《辞海》里到崛起得成为使用频率很高的词汇，似乎也是潮汐卷扬激荡的涟漪：开放了，蜀道不难，穿行于南北的交流，偶然和必然的相识和邂逅，都在编织色彩各...

摘要：艾青的诗歌包容着丰富内涵的意象。诗人认为意象是主体情感与外界事物的契合。意象的运用,使我们既看到了现代派象征主义诗歌对诗人的影响,又看到艾青的诗歌同我们民族文化的渊源关系。由于艾青的诗歌中创造了许多独特的意象,因而使他的诗歌具有独特的艺术个性。

摘要：文学的起源问题是人们长期以来一直争论和探索的问题。中国先秦文献中有“歌之为言之,长言之也,言之不足,故长言之”;汉代辑成的《淮南子·道应训》说:“今夫举大木者,前呼邪许,后也应之。此举重劝力之歌也”等可以说是中国较早的探讨文学起源的汉文经典理论,然而这些理论毕竟太简练而片断。长期以来,人们更愿意大量引述西方关于文学起源的资料及其阐释。

摘要：现代赋学史上,朱光潜先生是一位不专治赋学而对赋有独到认识的批评家。他在所著《诗论》中就赋的起源、赋体的特点、赋的发展演变及赋对诗的影响等提出了许多很有创意的见解,对现代学者如何正确认识赋和评价赋具有重要的启示意义。

摘要：艾青在《诗论》中曾说：“诗是艺术的语言——最高的语言，最纯粹的语言”。诗歌是诗人用精练的语言和富有韵律美的语言来承载思想和感情的艺术，诗歌是最初的也是最终的语言艺术。

摘要：说起美学在中国的传播,人们除了深受康德、尼采、克罗齐等西方美学大家的影响之外,朱光潜是必须要提到的。朱光潜一生的学术成就可谓硕果累累,从《无言之美》到《文艺心理学》,从《谈美》到《诗论》,都能看出他对美学及其中国化的孜孜不倦之探求。综观朱光潜的美学思想,我们耳熟能详的便是他对人生与艺术之间的可存续关系及人心何以能在其中觅得归宿等问题的洞见性探索,而"人生的艺术化"正是他试图平衡、融合人生与艺术之关系而提出的特别方案,这尤其体现了他对中国之"人心"的莫大关怀。"人生的艺术化"的提出,尽管受限于历史背景和时代环境,但其意义并未随着时间的流转而消逝。

摘要：半个世纪以来,新疆生产建设兵团哺育了一大批优秀诗人,他们在全国和西部诗坛具有广泛的影响和重要的地位。曲近便是其中独具艺术个性的诗人之一。曲近20世纪80年代初开始发表作品,至今已出版诗集有《敲响手鼓》(1993年)、《与鹤同舞》(1999年)、《精神苦胆》(2005年)。

摘要：从某种意义上讲,诗是写给人咏诵的。诗求人能“感”。诗的语言注重暗示,帮助和引导读者去联想。一首诗中能引发读者联想的因素诸多,如韵脚、节奏、停顿、声音、诗的含义,甚至诗节的长短,诗行的错落有致,都会给读者以不同程度的联想。 众所周知,节奏与声音的结合便产生所谓的音乐,这种音乐性具有两种非常重要的作用,一是诗本身动听,二是帮助传情达意,促进诗的表现力。朱光潜先生在《诗论》一书中指出:“写在纸上的诗只是一种符号,要懂得这种符号,只是认字还不够,还要在字里见出意象来,听出音乐来,领略出情趣来。”