摘要：路翎与尼采思想有着全面而深刻的精神联系,这种联系在其代表作《财主底儿女们》里得到集中鲜明的体现。在这部作品的创作上,作者以具有很强主观性的"倾吐"冲动,通过蒋少祖、蒋纯祖两个主人公形象,表达了与尼采思想相通的生命立场。注意到路翎与尼采深广的精神联系,充分重视作者的"倾吐"在整个作品艺术构成上的突出地位,把作品的人物和叙述语言更多地放在生命哲学的语义空间里,可能更切合路翎创造的艺术世界。

摘要：新文学中存在着大量的异题现象。这不是指作品未发表或未出版时的拟用题，如《沉论》原拟用题为《乐园与地狱》，《财主底儿女们》原拟用题为《儿子们》，《子夜》原拟用题有《夕阳》《燎原》《野火》，《青春之歌》原拟用题有《千锤百炼》《烧不尽的野火》，等等。而是指新文学作品发表或出版时所有的异题现象或在后来版本变迁时产生的易题现象。在新文学的生产和传播过程中，往往由于官方的查禁、艺术性的改进、题文相符性的考虑或通俗化的需要等原因，造成许多作品的异题和易题。

摘要：家族作为传统中国伦理文化的根基，在中国社会结构中始终居于特殊的位置。以家族为文学叙事着眼点的创作，因而也就拥有了属于自己的独特空间。在20世纪三、四十年代，家族叙事一度成为一股创作潮流。巴金的《激流三部曲》、《憩园》、《寒夜》，曹禺的《雷雨》、《北京人》，老舍的《四世同堂》，路翎的《财主底儿女们》，张爱玲的《金锁记》等作品都产生于这个时期。对于这一创作潮流，研究者们已有关注，但其研究热点多集中于巴金、老舍、张爱玲等人的小说上，对曹禺剧作在家族叙事序列作品中的地位和价值则有所忽略。

摘要：作为“七月”流派典型的小说家一一路翎，与“七月”流派的作家一样，他的小说，大多是描写心灵悲剧的小说。他在八十万字的长篇巨著《财主底儿女们》中，把灵魂的探索捉到艺术的中心位置，而这种灵魂的探索领域，及于工人、农民，士兵、军官、知识分子等，由于他自己出身于学生，对知识分子的生活感受深切，所以作品中着重描写的是蒋家儿女的两个青年知识分子蒋少祖与蒋纯祖，其中更着重描绘的是蒋纯祖。