摘要：风从北京刮过——杨千个展2017.12.28—2018.3.4白盒子艺术馆杨千这次在白盒子艺术馆展示的作品,主要是他借新创作的《北京弃物》《切口》《梯子》《钟》等而展开的。《北京弃物》将黑桥艺术区和其他居住区拆迁的弃物封存在树脂的柱础中,直接象征了所谓＂低端人口＂,包括艺术家的生存危机;《梯子》关乎于我们未来的虚妄;《钟》则是一次＂丧钟为谁而鸣＂的警醒;而展览题目＂风从北京刮过＂及地图的霓虹灯,隐喻地描述出我们的日常生活随时都在承受着这种突如其来的被拆迁的处境。

摘要：目前，2016年第六届“青年艺术100”启动展于北京农业展览馆开幕，吸引了不少圈内外人士捧场。当日，启动展以一首现场钢琴演奏的李斯特名曲《钟》优雅地拉开帷幕，简洁的布展衬托出1000余件艺术品的丰富多彩，这些创作来自全球10余个国家的近200位艺术家。紧随开幕式登场的互动游戏、餐会、行为艺术表演等活动也直奔本届“青年艺术100”的展览新关键词——“SLASH”。

摘要：“一天二十四小时是个终极循环。”克里斯蒂安·马克雷今年八月份的一天在横滨与我共进咖啡时说。这么说的时候，他自然是指自己最近的惊世之作《钟》，该作品从上百部影片中提取现成的钟表镜头，剪辑成一个24小时走动的实时时钟。对于一个一辈子沉浸在蒙太奇和循环、被记录时间中的艺术家，他这句话听起来不止调皮，还有颠覆性；这是一件自觉地把机械和数码逻辑反过来运用于自然的作品。

摘要：《钟声远去》从剧本演出采用的是现实主义手法，导演孙文学说排这个戏“细节成就完善”。意思理解为不跳出来指手画脚，而是让生活和人物自己来表明一切。只要你的表演状态让我感觉这个人物很鲜明就行。这种导演隐蔽在戏的后面，首先以鲜明为主，演员的表演，一个是一个，哪怕一句话都让观众感到这个人很鲜明。当今先锋、现代、颠覆、穿越等各种不同的手法，《钟》剧的创作手法老套了。为了演好“关武干”这个角色，我反复研读剧本，对小说的研读，让自己更好的走进这个任务的内心、思想、肉体中。这个人物虽然离我们很近，但对我来说很远。我不知道如何捉捕到他的原型，虽然剧本和小说给予很多种资料。