摘要：本文认为君特·格拉斯的代表作《铁皮鼓》在叙述视角、情节结构、怪诞风格、象征意蕴等艺术表现上,都继承欧洲传统的狂欢化精神,并且赋予了这一精神崭新的时代内涵,从而达到荒诞的艺术手法与理性的现实表现两者的完美结合。

摘要：1959年，一本震撼德国的小说《铁皮鼓》出版，“这是第一次有人对二战，甚至是对德国参加二战提出不同凡响的意见。”（《施隆多夫导演对话录》，《电影新作》2005年第5期，第60页）20年后，1979年，根据这部小说改编的电影《铁皮鼓》获得第32届戛纳电影节金棕榈奖和第53届奥斯卡最佳外语片大奖。

摘要：德国当代著名文学家君特·格拉斯在小说《铁皮鼓》中，通过小说主人公奥斯卡这一怪诞而又真实的艺术形象，以一个侏儒的视角，向人们叙述了一个神奇的故事。小说的很多情节是荒诞的，在现实生活中不可能发生，然而它又对德国现代不同的历史环境中的现实生活作了真实、细致的描写。作者把那个时代的现实生活与他极为丰富的想像力相结合，通过荒诞这种特有的艺术手法，创造了“现实”与“超现实”的艺术对接。

摘要：小说是一种叙事的艺术,小说作家对于叙事的重视与创新,是显而易见的事实。其中,叙事人物在整个小说叙事中起着极为重要的作用。通过对中国当代作家贾平凹的《古炉》与德国作家格拉斯《铁皮鼓》的叙事人物进行比较分析,可以看出,不同时代、不同国度的作家在叙事人物艺术创造中存在相通性,更存在着明显的差异性。对这方面进行探讨,对于丰富小说艺术的发展应当说不无裨益。

摘要：德国著名文学家君特·格拉斯在小说《铁皮鼓》中以怪诞的艺术形象 ,超然的笔调 ,带有距离感的叙事角度 ,对十九世纪末至二十世纪中叶德国社会光怪陆离的众生相和那个风云变幻的时代作了真实 ,细致的描写。通过小说主人公奥斯卡这一艺术形象 。

摘要：君特·格拉斯的小说《铁皮鼓》以一定的现代主义艺术形式反映现实主义主题 ,塑造了当代德国文学中一个独一无二的小侏儒形象 ,以其“底层视角”回顾和反思历史 ,观察和揭示当前问题。格拉斯在空虚庸常的小市民日常生活和精神状态中思索了法西斯主义产生的根源问题 ,并对战后联邦德国的社会发展趋势表示了忧虑。

摘要：1999年诺贝尔文学奖得主德国作家君特·格拉斯的长篇小说《铁皮鼓》通过“超常怪人”奥斯卡的视角描述了二战前后德国市民阶层的社会生活,真实地反映了那个时代的精神风貌,并揭示法西斯统治的前因后果。小说继承传统,又不囿于传统,融荒诞、真实、调侃、幽默为一体,风格独特,体现了德意志共和国初期文学创作的成就,“已经无可争辩地进入了20世纪世界文学名著之列”。

摘要：德国导演施隆多夫的大多数电影作品是由文学名著改编而成的,其中《铁皮鼓》被认为是对君特·格拉斯同名小说的成功改编。《铁皮鼓》的改编,在表现性方面比较全面地展现了原著的魅力和施隆多夫的艺术风格,向人们展示了长篇小说改编成电影的基本范例,包括对原著风格的继承、叙述视角和语气的转换、内容的截取几个方面。这种改编使施隆多夫的作品寻找到了两者之间的契合点,并得到了大多数观众的认可。

摘要：获得了1999年诺贝尔文学奖的君特格拉斯的代表作《铁皮鼓》以其独特的艺术魅力向人们叙述着艺术表现现实的完美.

摘要：改编自君特·格拉斯的原著小说,电影《铁皮鼓》在电影史上占有极其重要的地位,电影以德国从19世纪末直到二次大战结束这一特定历史时期为背景,采用了多种具有开创意义的叙事方式。本文就此电影的叙事方法进行简要分析。