摘要：在电影艺术领域,蒙太奇是组接和构成的意思。它具有三层含义:其一,从技术层面上看,蒙太奇就是剪辑;其二,从艺术层面上看,蒙太奇是指电影的基本手段和叙事方式;其三,从美学层面上看,蒙太奇是一种区别于文学、音乐等的独特思维方式和创作方法。蒙太奇可分为叙事蒙太奇和表现蒙太奇两种基本类型。其中,叙事蒙太奇主要是交代情节和展示事件,表现蒙太奇则通过镜头组接产生一种单个镜头所不具有的丰富含义,再利用镜头间的对列、呼应、对比和暗示等手段,以表现某种情感或思想,给观众造成冲击,激发其联想和思考。本文主要从第二层含义出发,通过对比叙事和符号化叙事,分析其运用的意义。

摘要：《长津湖》的整体意义体现在,它称得上是中式大片民族美学范式的定型之作,这主要体现为营造全景散点式巨制,建构悲歌慷慨、气韵沉雄的影像美学风格,塑造中华脊梁式英雄群像,铸就家国同构意识,重写历史正义并予以审美化宣示。该片的最新和最高观影票房背后隐伏着中式大片在民族美学范式探索上的定型及启迪:中式大片需要更加坚决而扎实地沿着这条新定型的影像民族美学范式道路前行,拓展出更加多样且更为成熟的民族影像美学风格的力作。

摘要：互联网技术和新媒介的发展正在重塑“视频影像时代”跨越国族与时空边界的“想象共同体”。电影是一种视听、创意与思维相互碰撞的具象的艺术,影像本身具有三个演变的层面:承载视听欲望的感官层面、表现艺术的叙事层面以及传达伦理与价值观的精神层面。笔者拟以抗美援朝电影《长津湖》为例,试从这三个层次展开讨论,探究建构在影像基础上的“国家共同体想象”及其承载着的感性、理性与神性的力量。

摘要：电影《长津湖》通过历史真实与艺术加工的结合,在虚与实之间,既能够激发强烈的情感共鸣又带来不同的审美体验,在书写历史上充分展现了马克思文艺真实观的基本原则。而在对战争的书写中合理利用了先进影像技术,在客观再现战争的基础之上,为战争叙事提供了美学感受的技术基础,呈现出鲜明的民族影像美学风格。作为文艺创作现象,《长津湖》隐含着深刻的社会历史意识,“不想打”与“必须打”之间的冲突是社会发展的悲壮隐喻。不论是对历史的艺术还原,还是对战争的影像表达,《长津湖》都在对历史与战争的共同书写之中表现了民族性的史诗美学形态。

摘要：电影的音响效果是多层次,多方面的,作为综合艺术形式的电影,原创电影音乐优劣往往会影响到影片所能达到的审美高度和审美境界。电影《长津湖》的电影音乐与以往同类型题材影片相比有着很大不同,它的音乐突破了以往传统战争电影影像感知的创作手法,运用交响化的背景主题音乐、经典电影歌曲,以及具有强烈标识性的进行曲等多种声音手段,结合现代录音技术的声效,带给观众声像感知的全新视听审美体验。

摘要：《长津湖》《长津湖之水门桥》两部电影以平视化视角,融客观真实与艺术真实于一体,打造新主流战争题材电影的新姿态。全景式讲述了抗美援朝的缘起与决策,书写了一段中国人民志愿军战士为了国家利益牺牲的英雄史诗。通过影像叙事的记忆生产形式对大众进行集体记忆的建构,从而唤醒大众心中的英雄情怀和爱国之情。

摘要：影片《长津湖》深耕于抗美援朝题材的写实性展现与情感外向化的艺术表达,通过对英雄群像的细致摹拟和影像的诗意化表达来传递核心价值观,结合明星效应、奇观视效等方式成功吸引目标受众和潜在受众进入影院观影。同时,影片别出心裁地将宏观历史与微观视角相统合,将个人情感与民族大义相连接。《长津湖》通过对主流价值观的新颖弘扬、商业类型的锐意创新、传统叙事的突破建构,实现了对抗美援朝题材程式的继承与创新。

摘要：作为新主流电影题材向抗美援朝领域扩展的案例,《长津湖》提供了中国战争片的基本创作范式。该片从视觉表意层面还原战争片的真实本色,渲染强烈的悲壮氛围,从不同视点出发构筑多维度叙事,并通过人道主义关怀的呈现展示中国精神与气概,以此完成了影片的艺术审美建构。作为新主流电影,《长津湖》之所以能实现艺术诉求,是因为它不仅有多元化的叙事方式、奇观化的视觉真实感、浓厚的人道主义精神,还兼具强烈的主流意识形态和较高的艺术审美性。

摘要：《长津湖》在工业制作、艺术表达以及市场成绩层面可谓中国影史上的里程碑之作。通过访谈可见,《长津湖》主创以精益求精的创作态度,力求完成一部"真正意义"上的战争片制作;影片以坚韧不屈、保家卫国的价值信念,调动民族集体潜意识,反思战争之残酷与和平之可贵;在沉浸式、近身感的视觉张力中铺开英雄与战争大气磅礴的故事;在陈凯歌、徐克和林超贤三位导演博采众长的合作模式下,一部中国战争电影的创新之作得以诞生。

摘要：主旋律电影《长津湖》通过对叙事空间的选择和构建,对发生在长津湖地区的这场战争进行了影像呈现,通过对事件地理空间、历史社会空间与精神心理空间三种不同类型空间的描绘,全景散点式再现了历史记忆,重申了这场战争的正义属性,塑造出中国军人的英雄群像,以期建构观众对这段特定历史的集体记忆,强化民众的家国意识和对自我族群身份的认同感。影片将中华民族一段特殊的历史记忆具象化,呈现出悲壮慷慨、雄浑豪迈的审美风格,作为中华民族影像美学新范式,对未来主旋律国产电影创作起到引领和示范作用。