摘要：从黄公望的绘画杰作《富春山居图》,到翟永明长诗《随黄公望游富春山》,再到陈思安导演、周瓒编剧的同名舞台剧,构成了一个媒介间性与跨媒介叙事的典型案例。翟永明的长诗《随黄公望游富春山》在以文字媒介对黄公望的古代山水意境进行致敬的同时,将视野拉到当下诗意匮乏的语境,突显了诗歌/艺术与现实之间的矛盾与张力。陈思安、周瓒的舞台剧则不再严格按照文学文本的叙事结构来安排,而是突显演员的自我角色意识和主体意识,淡化诗歌(艺术)与现实语境的紧张关系,以"后戏剧剧场"的新体系最大程度地与观众形成对话或潜对话。在利用大众传播媒介,尝试小众传播渠道,进行高雅艺术剧场传播方面,陈思安、周瓒的舞台剧做出了积极探索。

摘要：对时下人们来说,"跨界"已不是什么新鲜概念,甚或司空见惯、见怪不怪了。尤其艺术界,时常流动着"跨界"的热情与时尚,艺术与时尚、不同艺术门类以及艺术家不同身份之间总有"跨界"的冲动或实践,以及随之产生的风格迥异的"跨界"作品[1]。

摘要：诗剧场作品《随黄公望游富春山》是国内青年导演陈思安根据著名诗人翟永明同名长诗改编的诗剧。在该剧中,现代派实验音乐人冯昊运用"采样拼贴"的创作手法创作的原创音乐起到推动情节发展、完善剧情结构、凸显艺术魅力的重要作用。