摘要：王小帅电影《青红》揭示了父女两代人从青涩走向红熟所付出的青春代价。影片中,王小帅将社会个体的青春成长历程上升为整个民族的公共成长历程,使得整部影片充满了巨大的叙事张力与丰富的象征涵义。本文运用格雷马斯的"符号矩阵"和韦勒克的"四层面文本分析法"解读影片,以期能对影片更深层面进行阐释。

摘要：不同于《青红》和《我11》,《闯入者》从当下重返三线建设的历史现场,避开主流话语中刻板的历史想象,通过当下现实里的边缘人和历史叙述中的边缘史的连接,在铃声与幽灵的牵引下,引出了历史债务清理与历史遗产继承的大问题。

摘要：继《站台》、《青红》、《爱情的牙齿》之后,《立春》是又一部以 20 世纪八九十年代为背景的怀旧电影。它开创性地塑造了中国内地小城市怀抱理想主义的"文艺青年"形象,勾起很多人对青春时光的追忆。但影片在叙事技巧层面的硬伤导致观赏快感极度丧失,立意和结构的左右为难又损伤了影片的艺术完整性。本文旨在对此做出深度分析。

摘要：刘：前段时间看完《我11》,又把《青红》找出来看了一遍,发现很多细节特别有连贯性,包括结尾的设置,谢觉红也带有很强的青红的影子。《青红》讲的是20世纪80年代知青的孩子长大了、他们渴望回城的故事。《我11》的时间点是1975年底到1976年,＂文革＂最后结束的点。这个时间点的选择有什么考虑吗？王《：我11》这些人不是知青,是支内的（支援内地建设,三线开发）。他们跟当年的＂知青＂是两个概念,一个家里抽调一个青壮年必须到农村,叫三线建设。

摘要：继《冬春的日子》入围1994年柏林电影节“青年论坛”、《十七岁单车》获柏林电影节评审团银熊奖、2005年《青红》拿下戛纳电影节评审团奖，2008年2月17日，导演王小帅又凭借《左右》夺得第58届柏林电影节最佳编剧银熊奖。这是一个有着生活原型的故事，一对本已离婚又各自再婚的夫妇，为了救治他们患上白血病的孩子，决定再生一个孩子。

摘要：关于

摘要：几年前，高圆圆还没有把演戏当作自己的目标来考虑，而现在，戛纳电影节获奖，令她的生活发生了不小的变化，一向低调的高圆圆浮出水面，在闪光灯下一番“真情告白”之后，她依然选择“简单生活，休息半年”，挺不可思议。

摘要：也许我们永远无法发现电影的真谛,但是我们可以识破电影的谎言和那些披着电影外皮却在拿自己的呓语糊弄我们的人。 在不久前闭幕的威尼斯电影节上斩获了 “欧洲艺术奖”的《红颜》,将于2006年在欧 洲3000多家院线隆重上映,这意味着又一位 第六代导演从地下浮出到了地上。以关注女性 著称的李玉直指伦理纲常压力下母子恋情中的 女性精神出路问题,影片另类得有些孤僻,但 是直言不讳的风格让地上的观众依然可以感受 着小制作地下电影的真诚和性情,也终于可以 摆脱了2005年《青红》之流的怀旧电影带来 的一系列的阴覆。

摘要：王小帅的电影总是热衷于个人记忆的历史书写,从2005年的《青红》、2014年的《我11》到引发争议的《闯入者》,其明显的自传色彩更是强化了三部电影的相似性。其叙事资源和创作灵感无不来自他早年的"三线"生活经验,三部电影分别从少年、青年和老年的视角将我们引入那段不为人知的年代里。在失去故乡的无根焦虑中,王小帅试图用三部电影追寻自己的归属感,将那段尘封的历史展现在观众面前。

摘要：2005年上映的《青红》是王小帅电影艺术风格的转型之作,一方面继续着他一贯的青春主题表达路线,一方面又创制了新的思想诉求,即对历史时空与现实境况的考量与反省。这种新的策略选择,彰显了包括王小帅在内的中国电影人的艰难突破,预示了中国电影格局的重组与转型。