摘要：《风景》的重点所在是“非风景”的思虑实存与风景的真实存有同构了的虚存空间——“人”（自我、他者）的现实存在、存在的虚无、虚无的未来、未来的迷茫，一切都归结在艺术家的思考中，这组看不见人的风景的图像，强力暗涵纠结着人的思考性关注，是艺术家自我的焦虑，也是对这片土地的焦虑，更是对社会的焦虑。

摘要：自2007年以来，苏新平的艺术创作转向了以油画、丙烯材料描绘的大幅“风景”，并且在国家美术馆举行的大型当代艺术展上引起业界的关注。这区别于他在上个世纪90年代以人物和动物为主体，以石版画为表现形态，从而以不合潮流的个性化的方式进入中国当代艺术的艺术史形象。

摘要：自2007年以来,苏新平的艺术创作转向了以油画、丙烯材料描绘的大幅"风景",并且在国家美术馆举行的大型当代艺术展上引起业界的关注。这区别于他在上个世纪90年代以人物和动物为主体,以石版画为表现形态,从而以不合潮流的个性化的方式进入中国当代艺术的艺术史形象啊。其实,苏新平在新世纪以来,一度是以大幅的油画人物创作而引人注目的。

摘要：不论乘坐何种交通工具，我总希望占个靠窗的位子。总是会朝着窗外发呆，让身旁的人以为我是个性情冷漠的人。

摘要：由陈新瑜编剧,山东艺术学院戏剧影视学院2007级表演、导演班全体师生共同创作的话剧《风景》,是以泉城济南最具特色的小吃＂烤羊肉串＂为背景,以＂老七家烧烤＂为典型代表来展开的。店主马吉存与老婆黑妞靠着独特的手艺,把生意做得妇孺皆知、

摘要：叙事艺术是作家美学意识的表现。近年的小说在叙事方式上进行了许多新的探索。本文通过对方方《风景》的独特叙述视角和叙述语调的分析,企图对新写实主义小说的叙事艺术作进一步探索。

摘要：我的《风景》系列作品可以说是意象性的心象风景,而作品的表现语言方式、方法应该说是长期艺术实践积累的又一次实验性尝试。近些年我的兴趣更多地集中在中国传统绘画理念、方法的思考与当代性转换以及个人艺术语言转换的可能性探讨方面。所谓个人经验,多指版画方面的长期实践所积累的表现语言方式及方法,以及应用油画的材料方面的绘画性的体验与积累。

摘要：作为新写实小说的奠基之作,方方的《风景》通过描述汉口"河南棚子"一家十一口各自不同的生命形式及其穷困、混乱、麻木、粗俗的物质及精神困境,真实地再现了城市底层人民的物质困顿和人性挣扎。在艺术形式上,作品巧妙运用反讽形成幽默的语言风格,不动声色地将表面的喜剧性置入深层的悲剧感中,更显其悲。

摘要：方方的小说(以《风景》为例)与鲁迅小说在创作上具有某些相似性,具体体现在鲁迅式情节设置、鲁迅式看客和双重叙事视角两方面。方方在对与鲁迅创作中相似情节的不同处理方法,以及双重叙述视角的选择上,展现了其独特的创作思路和艺术追求,在某些层面上来说也是对鲁迅创作方法的继承。通过对方方创作中的鲁迅式写作因素的分析,将方方与鲁迅的某些相似的创作方法并列起来进行对比,对于进一步丰富方方的小说内涵,提高其作品的可读性来说都具有一定的积极意义。

摘要：段舜婕,1983年生于湖北武汉,1999年就读于湖北美术学院附中,2007年毕业于湖北美术学院获学士学位。现为湖北美术学院新媒体艺术研究生。段舜婕运用女性主义的方式,并借助当代挪用传统图式的创作方法与数码技术完成了《风景》这组作品。在我看来,艺术中的女性主义有两个方面的含义：一是女性意识的觉醒,是女性对自身的认知以及对权利与权力关系看法的形成；