摘要：张爱玲和徐訏作为海派后期的代表人物,都擅长于表现发生在上海的故事。二人的作品《色·戒》和《鬼恋》,是对生命的解读,表现了爱情的凄凉和选择的无奈。作品透过女性世界烛照特定时期女性的悲惨命运有异曲同工之妙,又彰显作家对世界的独特体认。作品围绕女性与革命引发了更多关于人生的深入思考,在感伤的情怀下,呈现的是人被环境束缚下的复杂情形。

摘要：徐舒先生是一位与他所处的时代潮流极不合拍的作家。出身哲学专业及个性中特殊的气质，使他突破了二十世纪三四十年代现实主义文学一统天下的局面，为当时的中国文坛带来了一些沉静而浪漫的气息。《鬼恋》是徐抒的成名作。在这部小说中，作家独特的风格已经初步定型，以后的作品就是基本沿着这个方向发展下去的。因此，细读《鬼恋》，可以窥探到徐箭独特艺术风格的一些基点。

摘要：小说《鬼恋》通过对女主人出世精神的刻画及把人鬼化的手法,塑造了一个以假乱真又不失独特个性的女鬼形象,于荒诞之中流露出作者对于当时黑暗现实的讽刺和控诉。徐訏通过传统女鬼形象的颠覆,形成了陌生化的艺术效果,体现了这一女鬼形象的独特性,带给了读者关于女鬼形象别样的感受,体现了作者独特匠心之所在。

摘要：中国传统文化滋养了“后期浪漫派”、“现代派”作家徐讠于的创作,其成名作《鬼恋》脱胎于中国古代鬼故事中的“人鬼恋”故事模式,并暗含了民间“道魔斗法”的情节结构模式,他的艺术探索与追求为中国文学走向世界提供了宝贵的经验和借鉴。

摘要：本文由徐訏《鬼恋》不同版本的比对入手,发现作家有意修改了小说中的香烟品牌,并在小说中加入了香烟作为“赠礼”的情节设计。以此为进路,本文以1938年单行本《鬼恋》中“香烟”的具体呈现方式为线索,展开“香烟”作为“礼物”与“物”在叙事上的美学分析。其次,聚焦于徐訏所虚构的Era埃及香烟,尤其是“Era”和“埃及”这两个别具“时代”深意的香烟特质上,联系近代埃及与中国的历史命运,分析作家如何将时髦的香烟与反帝斗争结合,深挖“香烟”所承载着的浪漫想象与国族象征意义。

摘要：一、“春天里我葬落花, 秋天了我再葬枯叶” 徐訏,字伯訏,笔名徐于、东方既白。1908年,他出生于浙江省慈溪县东部庄桥(现属宁波市江北区)的一个日趋破落的家庭。徐訏出生时,家境已是十分艰难了。 幼年的徐訏聪明、灵秀,极富艺术天才。六七岁时,他就开始学习写作。那时,他的父亲常和一些朋友来往唱和写诗,互相吟咏推敲。有一次,徐訏看过他们的几首七绝后、也模仿着写了一首诗,自己抄在簿子里。后来,陆续写了七八首,但这些诗他从来没有给人看过,内容也多是化用唐诗三百首的成句,这算是他最早的“创作”了。与此同时,他又迷上了《三国演义》之类的小说,又读了不少林纾的译述小说。

摘要：本文选自博士学位论文,导师:张德林教授(华东师范大学)答辩委员会成员

摘要：徐自成名伊始,即被当时的电影界所瞩目《鬼恋》曾前后三次被搬上银幕,《风萧萧》亦曾两次被拍成电影,两次被改编成电视连续剧,这在五四后被归入纯文学阵营的现代小说家中尚无它例。20世纪50到70年代,香港影坛对徐小说的改编几乎形成一个小小的高潮,计有11部之多且在1954年一年之中就有3部小说被同时搬上银幕。徐小说的被改编现象,与鲁迅、老舍、茅盾等的小说被改编有着较大的区别。

摘要：探访历史（之一）何兆璋访谈录访问／整理：陆弘石何兆璋，中国第一代电影录音师。１９１５年生。早年肄业于复旦大学，１９３１年进明星影片公司，自此开始电影创作生涯。曾为《旧时京华》、《姊妹花》、《脂粉市场》、《春蚕》、《女儿经》、《压岁钱》等４０余部影片录...

摘要：随着文艺界对以往一些作家和文学作品的重新评价和发掘,影视导演们也将眼光从当代作品转向历史文本,一股新的影视改编热正在影视界兴起。这对于喜爱文学和历史的人来说,是一个欣赏和学习的好机会。然而实际情况却不是想象的这样 一部根据四十年代作家徐訏的代表作《鬼恋》改编的影片——《人约黄昏》,被传媒说成是将绘画艺术融入电影艺术的艺术精品。原作在一个神秘、浪漫的背景下。