摘要：人类的命运究竟要走向何方?是彻底地进化还是不停地轮回?《2001太空漫游》没有给出答案,这一切都要我们不断去思考。一部好电影就如间一幅价值连城的名画、一曲流芳百世的乐章,抑或是一座美轮美奂的建筑。《2001太空漫游》就是这样一部具有极致艺术性的作品,它诞生于1968年,距今已54年。

摘要：《2001太空漫游》中没有政治、生活因素,但它探讨的主题是无可比拟的:人类生命的意义、文明发展的开始与尽头、人类面对宇宙和死亡时那永恒的绝望。

摘要：《2001太空漫游》和《索拉里斯》这两部太空电影不仅从去人类中心化的角度来重新反思人类在宇宙中的位置,而且大胆地弃用或反用了"缝合体系"所标识的古典叙事电影的成规惯例,尝试在电影摄放机器的媒介限定下,以极具创意的摄影风格、场面调度与剪辑手法,颠覆"缝合体系"所造就的人类中心主义的观视结构,创造出一种有别于人类中心主义的主体幻觉的后人类主义视觉。

摘要：科幻电影从诞生之日起就以新奇大胆的创意、绚丽夺目的视觉效果以及人类对未来或未知的孜孜探索精神,创造出崭新的电影空间,留给观众无尽的思考。中国科幻电影《流浪地球》和美国科幻电影《2001太空漫游》,是两部有着特殊意义的科幻作品,通过对这两部代表性的科幻电影进行比较,可以发现中国科幻电影和美国科幻电影在立意和价值取向的一些异同。深入思考二者之间的内在联系与区别,既可以更好地认识中国科幻电影发展的现实基础与创作特点,又可以找到中国科幻电影的未来发展空间。

摘要：想要创作科幻作品,要从一个好的创意点出发。阿瑟·克拉克(英国科幻小说家)的《2001太空漫游》,从“人类的进化受到了外星文明的影响”出发;菲利普·K·迪克(美国科幻小说家)的《仿生人会梦见电子羊吗?》,以“未来世界,人类和仿生人之间的界限变得模糊”为基点思考关于人性、道德和存在本身……拥有大胆、新颖、前卫的创意点后我们迎来了新的困难,如何将它们转化为情节,并且用适当的篇幅展现它们?

摘要：刚刚过去的2013年，不但有商业院线的217亿票房，另一边，艺术电影/经典电影放映也渐入佳境，由北京辐射到全国。到影院去看《东京物语》《2001太空漫游》《八部半》《阿拉伯的劳伦斯》《铁皮鼓》的大银幕版--万千影迷多年难偿的美梦终于实现。

摘要：第一次听到他创作的音乐还是在电影里——就如同斯特拉文斯基和贾基列夫、尼金斯基，约翰·凯奇与麦克·坎宁安，瓦列兹和舍菲尔的合作一样，里盖蒂与电影导演斯坦利·库贝利克（***）的合作是二十世纪最为成功的艺术合作之一。在电影《2001太空漫游》（又名：空间奥德赛）中，里盖蒂所创作的《气氛》令整个电影的画面内充斥着一个巨大的气场，而相互镜头之间的蒙太奇则被音乐连接成为一种连绵不绝的内在张力间的变幻。

摘要：1968年，库布里克公映了科幻电影《2001太空漫游》。电影中，人猿在狂喜时抛起骨头，画面一转，变换成太空中悠然漫步的宇宙飞船。它带给那个时代的人们极大的时空震撼，几万年间，弹指一挥的波澜壮阔与豪迈情怀。同年，南非进行了世界上第一例心脏移植手术，希莱贝尔格成为第一个因心脏移植手术而获得新生的人。

摘要：《星际穿越》在中国的上映引起影评人及影迷的极大关注,片中＂虫洞＂＂星际航行＂等概念不断刷新着人们的宇宙观,1968年科幻太空电影《2001太空漫游》在上映时亦曾引起巨大反响,二者有着诸多的异曲同工之妙,如机器人形象的设计、背景音乐的运用等,《星际穿越》又在此基础上推陈出新,将故事背景、物理概念都建立在科学成立的基础上。科幻太空电影的每一次飞越都与科技的进步紧紧相依。

摘要：活体材料,一个听起来就让人有无限遐想的名词,如果再加上一个定语“快速自愈”呢?这对当下的人来说就更像是一种魔法了。正如伟大的科幻小说家亚瑟·克拉克(《2001太空漫游》作者)所说:“任何足够先进的科技,都与魔法无异。”如今,这种听起来“与魔法无异”的科技,正在被深圳科学家攻克。2021年12月22日,中国科学院深圳先进技术研究院合成所、深圳合成院戴卓君课题组与集成所刘志远课题组合作的最新研究成果发表于《自然》期刊的子刊《自然化学生物学》。