摘要：当代诗词,是凭借着民族诗审美的惯性,维持着繁荣兴盛的形势的。如果抽去这一个基座,凭着当代诗词本身的艺术魅力去征服读者,恐怕创作者,爱好者不会如此广泛,达不到足以与新诗、散文诗鼎足而三的强有力的地位。 然而,历史的经验证明:继承只是基础,创新才有发展;继承的保守性,必须以创新去克服,没有创新,也就没有正确意义的继承。美,是一个流动的范畴。不发展美,不因时制宜地推陈出新,美就会腐朽、死亡。美的灵魂,就是不断地创新;美的生命。

摘要：诗人丁芒论诗,林林总总的五十万言,结集成《诗的追求》(花城出版社1987年版)和《丁芒诗论》(江苏文艺出版社1991年版)两书,而其探索的主要方面即是新诗的形式问题。丁芒用中和的方法论探讨诗歌艺术,

摘要：丁芒集诗人、词人、曲学家、小说家、理论家、书法家于一身,这种综合才能所体现出的对于汉语文艺的独特把握和追求,成就了一个独特的研究对象。在当代文学和文化史上,具有如此综合性的艺术实践并获得卓越成就的人不多,这与他一直不断寻求汉语文艺之自由境界、追索艺术精神之自由境界密切相关。

摘要：丁芒的散曲在艺术上取得了卓越的成就。他大量运用现代语入曲，使散曲艺术与当代生活接轨；他发展了“咱度曲一自由曲”体式，为传统诗词曲与新诗合流之可能性提供了实证。

摘要：当代制散曲者少。赵朴初独秀于前,丁芒蜚声于后,两相辉映,堪称双壁。 《丁芒诗词曲选》(中州古籍出版社一九九五年三月版。下称《丁选》)共收散曲一百八十首,套曲十四套,自由曲三十七首。现试分论之。

摘要：无论是诗．无论是书．丁芒先生总以真情面对世界．以生命醇化艺术。如果说他以诗、以散文，以文艺评论早已驰名于世，那么．花甲年后他又专致志趣的书法艺术也同样赢得了专家的称誉与传赞。

摘要：走过弯弯曲曲的路，一百年，才找到这张弓。今夜，箭已定位于弦，做着一个笔直的梦。——《箭》苦丁斋主人何许人也？文坛诗者都熟知，乃江苏著名诗人丁芒。丁老毕生从事业余文学创作，新诗、旧体诗词曲、散文诗、散文、诗歌及书画艺术理论都取得较高成就。

摘要：成功的花．人们只惊羡她现时的明艳然而当初她的芽儿．浸透了奋斗的泪泉．洒遍了牺牲的血雨!——冰心记得从少年时代起．我就读上了丁芒的诗——激越而清丽。如同一段恋情．丁芒的名字深嵌在我青春的记忆中。诗文与诗人被融化为自然纯美的画卷．

摘要：或许可以用“两栖”、“三擅”、“四维度”来概括丁芒迄今为止的诗学与文学事业。所谓“两栖”即丁芒自己“自嘲”和总结过的“两栖诗人”：兼写新诗和旧诗两种诗体。他发蒙于旧诗，成就于新诗，复又回归于旧诗，同时以非凡的胆识和魄力倡导着新诗与旧诗的融合。所谓“三擅”，盖指丁芒分别在文学创作、理论批评和书法艺术三方面的擅长及其佳绩。所谓“四维度”是指他的诗歌及文学活动体现着四个维度：探幽古典，面向未来，身体力行，关注青少年。丁芒还是一位始终洋溢着生命热情的诗人，生命的感兴及其诗性表现常使得他的诗情超越时代的限制而通向久远，他早期战争年代写的诗及 １９８３年写出《生命钟》后的诗大都体现了这个特点，特别是８０年代末至９０年代写的怨刺之诗说明丁芒回复自我生命感兴以后才使得他的诗词重新获得了个我的灵魂。

摘要：纯正者，纯粹正脉也。中国历代书论推崇中和之美，即所谓“一阴一阳之谓道”，以“文质彬彬”“尽善尽美”为最高审美理想。古人强调“真以方正为体，圆奇为用；草以圆奇为体，方正为用”，圆而且方，方而复圆，正能含奇，奇不失正，会于中和，无乖无戾。细嚼丁芒先生之书，温而厉，恭而安，规矩从心，中和为的，使转圆劲而秀析，分布匀豁且工巧，流便简易，气质浑然。我国文化主张尚静精神，老子曾有“致虚极，守静笃”一说。