摘要：杜牧在七言绝句上所表现出的艺术造诣是极深的。其诗不拘前格,在学习继承前贤精华的基础上立异标新,别开蹊径,创造出新的风格。杜牧绝句以优美的意境、充满诗情画意的笔触和爽俊拗峭的格调在晚唐诗坛独树一帜,对后世诗歌的影响也是极为广泛的。

摘要：姜夔与杨万里经历过相同的诗歌创作历程 ,都是从江西诗派入而又摆脱江西诗派 ,从而形成自己诗歌的独特风貌。七言绝句在二人的诗作中占有一半的比重 ,可以说是姜、杨二人诗歌的代表性作品 ,在一定程度上代表着两人诗歌的特色。二人的七言绝句体现出不同的艺术品格 ,具体表现在回归晚唐与自立户门、陶写寂寞与自娱性情、言意不尽与奇峭多变。

摘要：杜牧,晚唐著名诗人,散文家。杜牧的七言绝句,可谓名篇迭出,脍炙人口。无论咏史,写景,还是抒情,无不爽朗俊逸,蕴涵深刻,在晚唐独树一帜。本文就杜牧七言绝句的艺术特色进行分析,以更深入感受其诗歌的艺术魅力。

摘要：评论杜牧部分怀古论史和即景抒情的七言绝句,肯定其写作绝句的高超艺术成就。

摘要：七言绝句是唐代诗歌中的新兴诗体,正是唐代诗人用自己的创作实践把这种诗体推向了艺术高峰,显示出巨大的艺术功能。而李白,还有王昌龄,在这种新诗体的建设中,发挥了拓荒者、开创者的作用。 王闿运云:“七言绝句,和乐皆五句,盖仿于《淋池》、《招商》。其平仄相间,唯作四句,则始于汤惠休《秋思引》。自是以后,盛于唐代,有美必臻,别为一体。而工之至难,一字未安,全章皆顿。”(《湘绮楼说诗》)王士祯云:“七言绝句,初唐风调未谐,开元、天宝诸名家,无美不备,李白、王昌龄尤为擅场。”(《唐人万首绝句选·凡例》)检《全唐诗》,王、李以前七、八十年间。

摘要：《红楼梦》中所有的七言绝句诗组合起来成是一个整体,在文本中为小说叙事服务,整体上有着不同于一般七绝的艺术特色。由于诗歌在小说中的辅助角色和作者"以意为主"的诗歌观,出韵、出律的现象时有出现。为刻画人物、辅助叙事,或者点示小说主旨,作者充分利用七言四句起承转合的结构,运用对仗、比兴、虚字等艺术手法,并通过不同的绝句风格展现不同的人物性格。它们在小说中布局巧妙,含义深广,有着如局中洞天,同时融化无迹的存在形态及艺术效果。

摘要：论王昌龄的七言绝句艺术胡问涛，罗琴王昌龄的诗歌，除存疑之作及佚诗残句外，今存１５４题、１７６首：五言古诗６５首，五言律诗１３首，五言排律３首，五言绝句１４首，七言古诗５首，七言律诗２首，七言绝句７４首，可说是诸体兼备的，其中又以七言绝句量多质高。他被...

摘要：王安石七言绝句的语言艺术十分高妙。以意取胜,识见精辟,多用反问感叹句法。善用对仗、顶真,在短篇中形成音乐美,形成回环起伏、流转如珠的效果。善用重字,追求七绝的声情美。善用钩字形成节奏感。善于用虚字,使语言流转自如而不至于僵化。

摘要：诗家夫子王昌龄笔下的七言绝句在中国古典诗歌史上享有极高声誉。笔者认为 ,以“愁”为情感基调构筑诗篇是王昌龄之擅长。本文旨在通过赏析诗人有关“愁情”的七绝 ,展示其独特的艺术魅力和巧夺天工的意境营造手法 ,并从“边愁”、“春愁”和“离愁”三方面分类评述。

摘要：王安石创作了大量七言绝句，他的七绝深婉精工，与他“尚用”的文艺观相比，其七绝创作却十分注重艺术技巧的追求。他的七绝风格形成既有他性格和境遇的因素，又与他对前代诗家转益多师密不可分。