摘要：万氏兄弟是近代中国民族动漫事业的拓荒者。在其艺术创作的早期阶段,万氏兄弟通过运用漫画和动画等多种艺术形式,成功地推出了笑面猴系列艺术作品,对笑面猴的形象、叙事内容及呈现形式进行了全方位塑造。作为万氏兄弟早期艺术生涯的巅峰之作,笑面猴形象及相关作品不仅具有十足的喜剧和教育功效,而且彰显出他们在中国民族动漫创作上的初步成绩,更在战时发挥了宣传和动员的积极作用,为新时代华语动漫电影事业的发展提供了借鉴。

摘要：纵观民国时期的动画电影,万氏兄弟的艺术成就与影响是不容置疑的。这一时期,迪士尼动画传入我国,对我国动画艺术的产生、发展及其审美产生了重要影响。无论从艺术表现还是审美意识上,万氏兄弟对迪士尼动画都有学习和借鉴,但在影片蕴含的精神层面上却超越了迪士尼动画。他们将对动画艺术的追求融入民族救亡图存的时代大潮,以动画为武器宣传反对民族侵略与压迫,表现出中华民族不屈的民族精神与炽热的家国情怀。

摘要：中国动画的拓荒者和创始人是万氏兄弟。他们的动画融合、借鉴了中国绘画、民间美术、京剧艺术、传统壁画、现代技术等多种制作手法。本文从人物造型、色彩设定、背景设计、装饰处理、结构和节奏等方面进行图像分析。

摘要：万氏兄弟在中华民族危难之际,采取了“以艺术为武器,团结一致与抗战”的民族精神构建策略。由于自幼受中国传统文化的熏陶,万氏兄弟的作品始终注重继承民族传统,在抗战时期借动画作品展现民族文化,弘扬民族精神,各类型动画作品在特定历史时期、特定社会环境下宣扬救亡图存的时代精神,体现了其在民族危难中所表现出来的对国家和民族的责任感与使命感。

摘要：万氏兄弟在战时上海制作了亚洲第一部动画电影《铁扇公主》(1941)。为了拍摄第二部动画长片《昆虫世界》,他们于20世纪40年代末来到香港,直到50年代中期才返回上海。万氏兄弟与香港的相遇平淡无奇,因为《昆虫世界》由于战后香港资金和艺术人才的匮乏而暂停了制作。他们在香港的停留可以被总结为一段"暂停动画"的时期,是中国动画史上的一段深度休眠期。然而,如果把万氏兄弟与香港的相遇放在长长的历史进程中,我们可以看到,这仍然是他们日后融入社会主义建设时期上海动画产业的一次必要且重要的跳板,对于迟来的香港本土动画产业而言亦是如此。尽管有些姗姗来迟,但万氏兄弟与香港这次了无生气的邂逅很快就将重新焕发活力,甚至会在两岸爆发出被压抑的艺术创造力和活力。

摘要：迪士尼动画对我国早期动画创作有着重要影响。一方面,我国早期动画创作始终受“他者”的影响,蹒跚学步;另一方面,迪士尼动画为我国早期动画探索者提供了学习的养分,动画制作技术及经验的积累为新中国的动画创作奠定了坚实的基础。厘清其中的脉络,可深入理解我国动画在被动跟随、顺应、模仿之外,以主动的姿态,带着民族文化的印痕,遵循自洽的逻辑,投入动画民族化的形塑历程。

摘要：动画电影作为一个独特的电影类型,在百年中国电影发展长河中有着特殊的意义.动画电影有着与非动画类影片完全不同的特殊拍摄手法,这使它能与中国传统绘画以及民间美术完美结合,为中国电影在世界领域内赢得了一席之地.但也正因为这种特殊性,它的发展在某些方面受到了桎梏.没能像中国故事影片的发展,有着从默片时期的先驱,一直到第四代、第五代乃至第六代电影人的传承.动画电影的创作者与故事电影创作者所应具有的素质也有一定区别.

摘要：万氏兄弟早年创作的动画广告片《舒振东华文打字机》在中国动画史上具有独特的文化价值及其历史意义,它标志着中国动画事业开始从探索阶段进入试制阶段。关于它的创作时间,历来说法不一。本文通过对相关资料的查证及对比分析,推翻了目前中国动画学界公认的《舒振东华文打字机》创作于1922年的说法,确证其创作时间为1925年下半年,并指出这部动画广告片并没有摄制成功,是一部失败的作品。而杨左匋在1920年创作的《暂停》及《过年》两部动画短片是中国最早的动画片,中国动画诞生于1923年。

摘要：万氏兄弟在世界动画影坛上确立了"中国学派"的稳定地位,为中国动画曾经的辉煌做出了巨大贡献。万氏兄弟的动画艺术对中国动画的发展产生了重大的影响,并且有深远的启示作用。

摘要：万氏兄弟不但创作了中国第一部动画短片《大闹画室》、第一部黑白动画长片《铁扇公主》,而且创作了中国动画电影的巅峰之作——中国第一部彩色动画长片《大闹天宫》。他们既是动画艺术的奠基者,也是开创者,在中国动画艺术史上,他们占有前无古人后无来者的地位。