摘要：一曲《编钟乐舞》轰动京华,震惊北美,倾倒了东西方形形色色的舞蹈艺术流派。舞蹈艺术大师们几乎不约而同地将目光投向上古东方文明的峰巅,以领略那隐匿于历史烟云中的形姿神韵。楚国舞蹈最负盛名的是巫舞。《国语·楚语》说:'古者民神不杂,民之精爽不携贰者。

摘要：婚姻恋爱是男女性欲和种之繁衍的本能,在社会发展的漫长历程中,它和人类文明的理想结构,共同经受了崎岖和曲折,留下了一个又一个永难磨灭的历史印痕。 最近,在南京博物院的历史陈列室中,展出了一件江苏涟水三里墩西汉墓出土的“青铜三立俑”,就是反映了如上所述的情状。舞俑一男一女,全身赤裸;肌肉丰满、比例均称;线条流畅、轮廓分明,有较高的青铜器制铸和雕刻水平。尤其是舞者间相互扶抱,同作爱恋之形态来分析,其间,除表现了青年男女的爱暮和恋情之外,还显示了婚姻习俗与图腾崇拜相关的特殊舞型。(插图一)它引起了人们深切地关注和思考。

摘要：处在封建社会鼎盛时期的唐王朝,其经济繁荣,政治昌明,思想开放及各民族间的大融合,为唐代舞蹈的发展提供了良好的条件,在这个兴盛强大,欣欣向荣的时代,舞蹈活动极为普遍而又频繁地出现在不同的场合,渗透在社会生活的各个方面。这一方面与官方的扶持分不开,特别是统治者的酷爱,使得'梨园'、教坊等团体兴盛发展,舞蹈艺术家云集一堂,舞艺空前提高;另一方面也与民间形成的广泛基础和浓厚风气分不开,使得朝野上下,风起云从。

摘要：商乐舞作为先秦礼乐文明的重要组成部分,自20世纪初进入学者视野,至今已走过百年研究历程。20世纪前半叶,商乐舞与"巫"的关系受到关注,陈梦家《商代的神话与巫术》开启了利用甲骨卜辞研究商乐舞的序幕。1949年以后,伴随中国舞蹈史学的规划起步与繁荣发展,商乐舞研究亦向前开拓,1980—2010年间取得突破性进展:基于卜辞考索出更多的舞蹈名目;在"巫"与"舞"的关系问题上探讨得更为深入;对《大濩》与《桑林》做了初步考辩;对万舞进行了多角度阐释等。但整体来看,商乐舞仍属于舞蹈史研究中的难点和薄弱环节,同商代历史研究以及甲骨卜辞研究成果的累积速度相比亦明显滞后,且近十年尤为迟滞。商乐舞研究仍需立足基本的文献与文物资料进行细致梳理与考证,借助新材料与新方法求得进一步突破。

摘要：1.学龄前的孩子,比较适合跳芭蕾舞、民族舞、还是拉丁舞?如果想让孩子往专业方面发展,要看他的先天条件适合哪一种;如果只是想培养孩子的兴趣爱好,陶冶情操,这三种舞都可以学。相对来说,芭蕾是一切舞蹈的基础,是'万舞之源',对形体的塑造性很强。就算孩子学民族舞或者拉丁舞,一开始除了软开度训练外,也都要进行芭蕾基础训练,这样再去学其他舞蹈就游刃有余了。2.芭蕾舞对体型有什么要求?是不是所有孩子都能学?作为业余爱好,芭蕾舞对孩子的身体条件要求并不高,只要没有严重的身体缺陷,都可以学习。甚至聋哑人都可以经过特殊培训,跳出优美的舞蹈。当然,如果专业学习芭蕾的话,对舞者身体比例。

摘要：四川省南部曾经是僰人的聚居地,僰人在此遗留的岩画中的乐舞图像给学术界提出了关于其乐舞的原始发生、动力定型和动作指向等乐舞学具体问题,本文从这些图像着手分析,发现僰人乐舞与先秦时期的蛙舞和万舞可能有一定的联系。

摘要：喜剧,作为一种特殊的文化现象,经历了一个由孕育孵化到发生发展的历史过程。由于文化自身不断的传承和嬗变,喜剧历史必然呈现出不同的文化层位。因此,研究中国传统喜剧的深层底蕴,自然也就意味着要找寻出中国古代喜剧最原始的文化层面。后者在很大程度上也就是中国喜剧的起源问题。关于这一同题,时至今日“还没有人深入研究”①。这既是一种遗憾,又是一种挑战,它要求我们尽快廓清这片谜团丛生的土地,为中国传统喜剧的整体把握,提供一个坚实的思想基础和可靠的逻辑起点。一、原始巫文化和中国古代喜剧关于中国喜剧的起源,固然鲜有论者,但幸运的是,关于中国戏剧的起源,学术界却曾有过卓有成效的考辨和探讨。喜剧既是戏剧的一个亚类,有关戏剧之源的梳理对于我们也应有所启示。

摘要：屈原是中国文学史上第一位诗人,屈赋篇制宏伟,风格独特,它所含的丰富内蕴成了历代诗人取之不尽的艺术宝库。由于屈原生于楚国,屈赋产于南方,因而屈赋是来自独特的文化传统,还是在必然具有南方部分特色的同时又对中原文化作了充分吸收?这成了探讨屈赋成因及特色的关键问题。长期以来,这个问题没有得到很好的解决。从屈赋研究史看,自汉代至清末一直延续着屈赋是否继承了经书传统,是否具有儒家思想的争论①。清末民初。

摘要：舞蹈这种以人的形体运动作为基本表现手段的艺术形式,其本身就具有自己的发展演变过程和表现范畴。舞蹈艺术与其它门类的艺术形式相比,其突出的特征就在于它的主要表现工具和表现手段是人体本身和人体本身的运动。于是这样一个基本特征就奠定了舞蹈这门艺术无论是创作、表现、欣赏都必须依靠形象思维的积极参与,并伴随着强烈的感情活动。

摘要：《霓裳羽衣舞》是我国古代舞蹈中的一部杰出作品,是一部具有浪漫主义色彩的宫廷歌舞作品。表演者都扮成仙女的模样,上衣缀满了羽毛,所以叫"羽衣",下面是闪光花纹的裙子或白色的裙子,所以叫"霓裳"。《霓裳羽衣舞》在艺术上有一定的创造性,而我们今天能知道和了解它,这要归功于中国古代诗文中的相关描述。