摘要：作品名称:《拾穗者》作品尺寸:83.5×111 cm创作时间:1857年作品类型:布面油画《拾穗者》是法国巴比松派画家让一弗朗索瓦·米勒最著名的代表作,绘于1857年,目前存放在巴黎的奥塞美术馆中。19世纪中期,法国现实主义艺术开始慢慢滋生,确立了以描写真实生活为创作的最高原则,艺术家们正视赤裸裸的现实,大胆而不加粉饰地描写现实生活。《拾穗者》没有表现任何戏剧性的场面,画面叙述的是秋季收获后,人们从地里拣拾剩余麦穗的情景。画面的主体不过是三个弯腰拾麦穗的农妇而已,背景中是忙碌的人群和高高堆起的麦垛。这三人与远处的人群形成对比,她们穿着粗布衣衫和笨重的木鞋,在大地里寻找零散、剩余的粮食。

摘要：1942月,我和张鲁、关鹤童在米脂县找到了当时负有盛名的喷呐艺人常毛儿,常毛儿是他的艺名。在米脂县一提起常毛儿,大人小孩没有不知道的。就是这位民间艺术家,他教给了我们《将军令》、《大摆队》、《柳生芽》、《万年欢》等民间音乐。当常毛儿老师傅用唢呐给我们三人吹奏《凤凤铃》乐曲时,我们都被这悲壮的乐曲吸引住了。这乐曲的音乐极其丰富、深情、悲壮、博大,毫无消沉和哀怨,它给人以希望和力量。记得当时一听,我们就被它深深地震撼了。

摘要：6月4日上午,中共山西省祁县县委常委、县宣传部李郁明部长一行三人在山西大学社科处周海潮副处长、文学院广告系韩志强主任的陪同下代表祁县县委县政府向山西大学图书馆赠送了《祁县诗词》、《祁太秧歌研究》、《祁县名人》三种书,共计30册。赠书仪式在山西大学图书馆310会议室举行。景万福副馆长代表山西大学图书馆接受了捐赠,并赠送收藏证书。

摘要：天使不应该为功利而生,正如一个独行的艺术家不会为金钱名利而摒弃艺术一样,生在浪漫的葡萄牙是鲁伊·科斯塔的幸运,而生在一个功利主义的时代则是他的悲哀。与生俱来的拉丁艺术魅力赋予了鲁伊·科斯塔特有的灵性与天赋,带着对冠军的渴望,鲁伊·科斯塔远离了本菲卡而远走他乡,用最唯美的舞步追寻着冠军的踪迹。造化弄人,从佛罗伦萨辗转到米兰城,鲁伊·科斯塔经历了太多的痛苦挣扎与悲伤抉择。告别,并不意味着遗忘。对于那座有着辉煌历史与文化底蕴的佛罗伦萨,鲁伊·科斯塔和巴蒂一样,有着无限的感慨与怀念。徘徊在圣西罗灿烂的阳光下,只剩下昨日的暖意。披着凄苦的月光,昔日"对饮成三人"已成为了现在的"独酌无相亲"。科斯塔与托尔多、巴蒂斯图塔一起韵峥嵘岁月,那种"立谈中,生死同,一诺千金重"的豪气似乎仍然飘浮在佛罗伦萨紫色的天空。风雨中鲁伊·科斯塔始终撑着那一杆紫色的百合花大旗昂首前行。

摘要：宣告晚自修结束的哨声按时响起,教室门口紧随出现的是我们浩浩荡荡的四人一行。出行时手牵手排成一列,这是我们不变的规律。“你觉不觉得我们这样像一串大闸蟹?”我们其余三人都不约而同向老二投去诧异的眼光,啧啧,多精辟啊。

摘要：自古以来,大阪都有商人之都,娱乐之城的美誉,是一个创意无限的宝地。最近,城中又有新玩意——大阪开埠以来第一部、也是全日本首部水陆两用的士面世。这架水陆两用四驱车的士是德国货,在陆上,风驰电掣,与一般汽车无异,车底是封了底的,备有轮船用的推进器,可以同时在水上航行。陆上最高时速一百四十公里,水里也不慢,时速十五公里。可以乘载三名乘客,行驶于大阪的道顿堀和大川之间,观光专用,可以预约。价钱浮动性,视乘客人数和时间长短而定。若三人在大川游一次六十分钟的"车船河",便要四万八千日元。

摘要：在首届全国黄梅戏青年演员电视大奖赛的阵阵鼓乐声中,黄梅戏研究会也同时举行时隔三年的第二次学术讨论会。出席本次会议的代表共五十九人(包括湖北代表三人),他们分别来自省内外的文化厅(局)、剧院(团)、戏校、新闻等单位,都是多年来从事黄梅戏艺术事业的专家、编导演人员以及剧院(团)的领导同志。代表们本着对黄梅戏事业的高度责任感。

摘要：一个多星期前,"中国三高"刚刚结束了他们全球巡演的首场北京站演出,无论是三人精湛的唱功、近乎完美的舞台表现,还是现场观众们几乎爆棚的热情,都让我们感觉到这是一个中国本土文化品牌走向世界的摄好开始。相信不少朋友还记忆犹新、十年前,也是在北京,"世界三大男高音"齐聚紫禁城,为中国放歌。也正因为此,"

摘要：许李严建筑师有限公司乃一建筑及工程设计事务所,提供建筑、规划、机电及室内等设计服务.服务范围包括发展顾问、可行性研究、方案设计、招标图则文件、合约管理及施工监督.许李严建筑师有限公司实际执业已超过15年.其前身之严迅奇建筑师事务所由严迅奇先生于1979年3月创立.李柏荣先生于1980年6月中加入,许文博先生于1982年6月加入,完成三人的合伙组织,并于1994年再委任张玉锟先生为董事,加强了公司的行政架构.

摘要：高考以能力立意的命题思想,在试题命制和试卷结构中进行了新的创新设计,下面例析在集合试题中的创新设计试题.