摘要：《邓石如书法篆刻全集》概述孟滢“碑学”巨擘邓石如的《书法篆刻全集》三卷集（以下简称《全集》），为安徽省新闻出版局的“重点图书”，已由安徽美术出版社出版，这是弘扬民族文化，传播书法篆刻艺术，以“碑帖合壁”介绍“碑学”的一件大好事。此书之谓为《全集》者，...

摘要：齐白石(1863年—1957年)湖南湘潭人。原名纯芝,字渭清,号兰亭,后改名璜,字濒生,号白石,别号借山吟馆主者、寄萍老人、木人等。著名书画家。少家贫,学木工并习绘画,1919年定居北京,以篆刻卖画为生。解放后任北京中央美术学院名誉教授、中央文史馆馆员。书法初学何绍基,后改学金农、郑板桥,行草苍劲豪迈,篆书得力于《三公山碑》、《天发神谶碑》、《新嘉量铭》、篆刻渊源叔,另辟蹊径,雄放峻拔,影响深远。作品收入《齐白石作品集》中。

摘要：一.两汉碑额篆书产生的历史背景及艺术特色两汉碑额篆书是秦小篆的延伸,是汉代历史的产物,同时也是汉代一种特有的文化符号。它打破了秦小篆纯中锋用笔和笔画均匀的创作格局,形成自由开放的用笔形态。两汉碑额篆书保留了古文字的象形意味,在书写过程中随文字结构而自由发挥,或方、或圆、或扁、或长,呈现出形态各异的字体。两汉碑额篆书保存至今已不多,但它们拥有一个共同特点就是用线厚重雄强,节奏变化明显。

摘要：黄书墩老师1945年出生于彰化鹿港,从小濡染于当地的文化气息,年轻时先是协助父母经商,其后即使当＂运将＂,也不曾忘怀诗书雅翰,得空便学习书法,并于33岁时,偶然与篆刻家吴耀辉老师相识,久蛰于心中的习艺憧憬,激发了他学习篆刻的念头。来年由黄尝铭老师启蒙学习治印,其后再入石玺斋王北岳教授门下,由于黄书墩老师没有美术科系的学习基础,篆刻方面乃至艺文相关的知识,除了来自阅读,部分得自师门熏陶,尤其黄尝铭老师、

摘要：朱子辉,1961年出生,福建平和人。中国书法家协会会员、厦门书法家协会副主席、厦门书协篆刻专业委员会主任、厦门电视台编导。朱子辉坐在那里,一杯茶,偶尔会抽支烟。平静的神态,不见悲喜。他的眼神有些犀利,配上格子衬衫牛仔裤,更像是一位玩性不灭的大男孩。然而进门挂着的金文对联,身后墙上的隶书,面前刚出版的篆刻集,

摘要：有人说1916年吴昌硕看了曾默躬的篆刻后,欣喜万分,即刻石印＂吾道干城＂相赠。徐悲鸿在成都期间请他制印＂天闲万马是吾师＂、＂悲鸿平生辛苦＂。著名画家吴作人见其书画,瞠目结舌,良久方呼＂一代宗师＂。西泠印社诸乐三观其印谱后感叹万分,对张正恒曰＂汝师所作,真印中至妙者矣。不期川中竟有如此高人,我定将前往拜望之。＂

摘要：《齐白石全集》前言齐白石全集编委会齐白石是２０世纪最富创造性和影响的唯一被选为世界文化名人的近代中国艺术家。中国画历史悠久，讲究文化传统与素养。齐白石只读过半年村塾，２７岁前是一个走乡串户的雕花木匠。但他转益多师，师古人又师造化，历经数十年艰苦卓绝的...

摘要：篆刻发展成一门艺术之后,原本篆刻家是从古印里寻找适合的字体入印,称为印中求印。到清朝乾隆年间,金石大家邓石如先生,不甘刻章字体受限于古印之中,于是向外发展,开始以汉碑额的篆字入印,甚至还参用了"祀三公山碑"及"禅国山碑"上的文字,从此"印外求印"开拓了印章的视野。