摘要：以三度叠置为和弦构成基础的和声方法,自20世纪20年代我国第一代专业作曲家在其作品中开始运用以来,一直为作曲家们所沿用,并始终注意着这种和声方法与五声性调式的风格相协调、相拓展的问题,从中积累了许多经验。本文所主要讨论的,即是与调式风格相关的和声处理上的一些特殊问题,并阐述在五声性调式中应用三度结构的和声方法。

摘要：我国民族民间音乐的生成和发展历史悠久,具有独特的文化背景;西方近现代音乐的兴起和形成,尽管时间相对短暂,它也有受独特的地理、社会、文化等因素影响的历史进程。这两者在音乐艺术领域的某些方面却有着相同之处。诸如我国民间器乐曲中由于受乐器构造、音域的影响而产生的翻高翻低的旋律进行;民间锣鼓中不同节奏的声部组合;渐进式、不对称的曲式结构;自由多变的节拍,如散板;在合奏中发挥各器乐的性能和音色;演唱演奏中的即兴性以及民间器乐中小型多样的组合形式等特点。

摘要：继开拓者萧友梅之后,赵元任是我国近代专业音乐创作的一位重要的践行者,艺术歌曲是其主要创作领域,《新诗歌集》是其重要代表作,被誉为"中国的Schubert"1。本文以和声为切入点,通过对西方和声技法借鉴及民族化和声的探索两个方面的论述,厘清赵元任在作品中的和声思维与技法特征。

摘要：一、钢琴即兴伴奏的概念特征 “即兴伴奏”一词,由于其所含双层意义(即兴与伴奏),具互补性概念特征,缺一不可。而就其特性而言,则“即兴”二字似乎更为重要。 钢琴的即兴伴奏艺术,其主体为钢琴伴奏,其表现前提为即兴,因而,其表现特征首先不同于与之主体不一的钢琴即兴演奏。即兴演奏一般是根据某个现成主题、某个乐句或某个音乐动机、有时则根本无现成材料而只是在某种情绪揭示下作即兴发挥的一种表现形式,在“即兴”