摘要：唐宋时期是中国陶瓷工艺美术发展的黄金时代,陶瓷艺术在这一时期达到了前所未有的高度。唐代陶瓷以其丰富的种类、独特的风格和精湛的装饰艺术著称,其中三彩、白瓷和黑瓷尤为著名。唐代陶瓷的装饰艺术体现在釉色的运用、形态设计和图案装饰上,同时与当时的宗教信仰和皇室贵族审美紧密相关。宋代陶瓷则以青瓷、定窑和景德镇瓷器为代表,其装饰艺术在釉色之美、形态与简约,以及文人画与陶瓷艺术的结合上展现了独特的美学特征。宋代陶瓷与文化生活的互动尤为显著,茶文化与陶瓷的结合以及陶瓷的文化象征意义,都反映了宋代陶瓷工艺美术在社会文化中的重要地位。

摘要：枕是人类生活中不可或缺的日常用品,其使用历史悠久,《诗·陈风·泽陂》中的“辗转伏枕”应是关于枕的最早记录。枕的质地一般有木、玉、石、竹、布、陶和瓷等器类,以瓷枕居多。从出土实物资料来看,瓷枕作为中国古代陶瓷中普遍而独特的器类,在隋唐时期已十分流行,宋元时期瓷枕制作工艺与装饰艺术均发展到极致,明清以后由于制瓷业的中心由北方转至南方而逐渐衰落。本文主要对安徽博物院收藏的宋三彩卧女抱鹅枕进行分析解读。

摘要：从专业的科班技艺学习,到对三彩的时代价值思考;从解释不清的唐三彩,到令法国、台湾等艺术博物馆心甘情愿改名的拼音三彩;从模糊界定的陶瓷分类,到＂洛阳三彩＂学说的建立。与其说郭爱和走了一条艺术之路,不如说他从一开始踏上的就是一条需要边走边探索的时尚裹挟传统之道,而唯一可以凭借的就是手中的创意之杖。近日,由韩国美术家协会主席赵康勋带领的韩国艺术家交流团来到洛阳三彩艺术博物馆,与三彩艺品牌创始人,中国陶瓷艺术大师郭爱和进行了中韩文化艺术交流。

摘要：三彩驮囊骆驼作为唐墓"旧材料",是大家熟知的考古资料,西安、洛阳两京地区多有出土。作为丝绸之路象征符号的骆驼[1],自北朝、隋唐以来,一直是体现墓主死后世界生活和所拥有财富的常见随葬器物[2]。颇为有趣的是,从历代墓葬出土的各类骆驼看,古代艺术家在强调千姿百态的骆驼形象的同时,往往会把观者的视线聚焦于双峰间驮载着的五花八门的物品.

摘要：郭爱和，中国陶瓷艺术大师，中国陶瓷设计艺术大师，洛阳三彩艺术博物馆馆长，中国三彩艺术研究院院长，政协第十一届河南省委员会委员、高级工艺美术师，中华陶瓷大师联盟副主席，中国陶瓷工业协会陶瓷艺术设计中心副主任，中国硅酸盐学会陶瓷分会设计艺术专业委员会副主任，中国陶瓷工业协会常务理事．中国工艺美术协会常务理事，中国艺术研究工作委员会常务理事，中国工艺美术学会会员，

摘要：集中国陶瓷艺术大师,中国陶瓷设计艺术大师于一身的郭爱和,是中国陶瓷界的领军人物,也是传承洛阳千年三彩文化的艺术家。在其三十多年的三彩人生中,获得了一系列国际、国内大奖,然而,画布、陶板已不能满足其胸中喷薄而出的艺术豪情,他要用大地作画,大山做陶,把艳丽的三彩融入到变幻无穷的自然中,为了寻找他心目中的世外＂陶＂源,他走遍了豫西的山山水水,最终驻足在一个叫花树凹的小山村。

摘要：陶瓷界所谓＂三彩＂,泛指以黄、绿、白为基调的低温铅釉彩陶;而＂三彩＂前面加个＂唐＂字,则特指中国唐代以来烧制的三彩釉陶。其造型生动古朴,釉色斑驳流韵,艺术品位上乘。

摘要：＂中国三彩·陶瓷之源＂,这个概念可能很多人是第一次听到。为何要讲这个题目,主要有两个目的。一是要把三彩提高到中国的高度。二是要把陶瓷之源定格在中原。如果大家听完后记住了这两个关键的概念,我们的这个讲座就有意义了。关于陶和瓷,相信很多人对它们的概念都有一定了解,能说出来一、二、三。尤其是＂陶＂,

摘要："我是谁?我从哪里来?我要到哪里去?"两千多年前,古希腊哲学家柏拉图发出的疑问至今仍是人类反思自我的重要命题。对中国古典舞而言,"什么是中国古典舞?它从何而来?又将往何处而去?"显然也是中国舞者孜孜以求的叩问,其中对于中国古典舞核心内涵的认知显然又是重中之重。在第十二届中国舞蹈"荷花奖"古典舞评奖中,洛阳歌舞剧院的《大河三彩》不仅凭借精湛的演绎,以98.85的最高分拔得头筹,而且从实践层面阐述了编导的思考。