摘要：在北京展览馆举办的“奋进新时代”主题成就展四川展厅里,展出了一尊铜人头像(蓝),这是今年7月在三星堆遗址8号祭祀坑出土的。这尊铜人头像是三星堆文化的代表性铜器,展现了古蜀文明精湛的铸造工艺和高超的造型艺术。头像出土后,尚未清理表面的泥土,就“原汁原味”送到北京展览馆参展,让观众得以一睹三星堆青铜艺术的真容。

摘要：一个民族的历史是这个民族安身立命的基础,一个民族的文化是这个民族的灵魂。中华民族历史长河中的传统文化集体记忆串起了中华文明的过去、现在和未来,历史、现实与未来的文明符号是相通的。三星堆遗址位于四川省广汉市西10公里的南兴镇三星村,三星堆古代文明正是以其神秘的历史、神奇的艺术、神圣的信仰而具有神话般的色彩。

摘要：3月20日,6座三星堆祭祀坑重见天日,500多件文物破土重生,时隔35年,三星堆“上新”再次惊艳世界。此次三星堆遗址考古有哪些新发现?出土文物为啥是“奇奇怪怪”的?与中原文化有着巨大差异的三星堆文化是外来的吗?中国社科院学部委员、中国考古学会理事长王巍在接受人民网强国论坛记者专访时表示,中国境内,各个区域的文明都有自己的特色。大家之所以觉得三星堆出土的文物奇怪,是因为不了解,进而产生很多遐想。实际上这些文物都是以现存的生活基础为蓝本的,然后用夸张的艺术手法赋予其宗教色彩、信仰色彩。

摘要：蜀地．这片地理地貌独特的盆地地区有着广为流传的悠久历史，当我们想解开这层厚厚的历史面纱时，最先要打开的则是至今仍为世人执着探究的，扑朔迷离的古蜀之门——三星堆。三星堆由于古域内起伏相连的三个黄土堆而得名，有“三星伴月“之称，三星堆遗址年代为前2800年至前800年。经过挖掘，在遗址中发现城址1座，已知东城墙长1100米，南墙180米，西墙600米，为人工夯筑而成。

摘要：中国画像石棺艺术源于商周,至汉代,厚葬之风使蜀地和中原普遍流行石棺装饰,经魏晋南北朝,发展至西北地区,历隋唐五代两宋至金,尔后逐渐消失。纵览一千五百多年的石棺艺术发展史,可以发现:四川汉代画像石棺艺术就其内容与形式的统一,已达到了比较完美的艺术境地。一、四川汉代画像石棺艺术的研究状况《华阳国志·蜀志》云:“周失纲纪,蜀先称王,有蜀侯蚕丛,其目纵,始称王,死,作石棺石椁,国人从之,故俗以石棺椁为纵目人冢。”蜀侯蚕丛的活动,已为广汉三星堆遗址的考古成果所证实。这表明商周之际,蜀地有石棺椁之葬制。

摘要：三星堆遗址是备受瞩目的,三星堆博物馆新馆也是非常引人关注的项目。站在今天,如何回应古蜀国神奇的历史文化,与遗址区、鸭子河、“三星伴月”相呼应,与1997年建成的老馆相得益彰,每个建筑师都会给出不同的答案。建筑师刘艺以理性、克制的建筑语言,充分彰显并烘托了三星堆遗址及其场域的氛围。这种理性与克制.

摘要：家纺产品的设计素来与时尚、温馨密不可分，沧桑二字不曾涉猎。但今天这组作品，恰恰反其道而行之，大胆的将沧桑与神秘之感从遗址“挖”到了家纺产品的设计之中。此设计的灵感来源于作者大四上学期在四川广汉三星堆遗址博物馆的一次采风，让作者为之震惊的除了高大威武的青铜器，还有其丰厚而神秘的文化底蕴，其庄重神秘感让作者印象深刻。该设计一方面对三星堆文物中原有的一些纹样进行了保留，另一方面也在这些纹样的基础上进行了创新的改造。不仅使三星堆纹样得到利用，还使其焕发出新的活力，同时也为三星堆遗址文化增添了创意感、新奇感和时尚感。

摘要：琥珀作为艺术载体在我国的出现,至少可以追溯到距今三千余年前的四川广汉三星堆遗址1号祭祀坑中,为一枚心形琥珀坠饰,一面阴刻蝉背纹,一面阴刻蝉腹纹。上端有一凹槽,凹槽内有一圆穿上下贯通（图1）。其次是山西保德殷商时期遗址出土的琥珀珠。春秋战国时期的琥珀制品,见诸报道的仅数例。

摘要：三星堆遗址出土器物功能之研究已累积丰硕成果。其中多数研究或以文献为本、或基于文字思维与逻辑,而以神灵、祖先、氏族、巫或统治者、图腾、动物或自然物崇拜等特定语言卷标,以诠释出土器物中的各种形象,或是从视觉观看角度进行思考的研究则仍属少数。商代蜀地的艺术内涵显示,蜀人真正体验和力图传达的应是图像本身的直观感染力,即该地的“视觉形象”本身在意义传达过程中具有一定的支配性。因此,本文尝试从视觉研究的角度着手,分析三星堆出土之青铜器、金器和玉器一观者视觉间的文化关系。

摘要：巴蜀是我国使用金器最早、工艺最发达的地区之一,时代约相当于中原商周时期的广汉三星堆遗址出土的贴金青铜人头像和成都金沙遗址出土的太阳神鸟金箔,历经数千年,至今依然耀眼夺目,熠熠生辉,足见当时金器制作技艺的炉火纯青。本文将聚焦重庆中国三峡博物馆珍藏的数件金器,它们均为国家一级文物,具有重要的历史、艺术、科学价值。