摘要：＂费明仪对香港普及音乐教育做了不少工作,创办的明仪合唱团历史悠久,备受赞扬,而她更开创了两岸三地音乐家联系之先河,我为有此优秀的大师妹而自豪＂（费明仪、周凡夫、谢素雁《律韵芳华：费明仪的故事》,（香港）三联书店2008年版。）短短几句,合唱指挥大师严良堃总结了这位备受敬重的香港女高音歌唱家刚刚超过一个甲子的艺术事业。

摘要：先祖康俞《据几曾看》(简称《据几》),近年为据几常看之书。此书20世纪40年代在江津著成,辗转大半个世纪,方始于内地付梓。字字句句,一鳞一焰。今因研务,再读手稿。当年先祖甫过而立,工楷自书,其间沉郁气象,皆时代铭刻。随2003年,北京三联书店首版面世以来,此书学术价值已有方家公论,便不赘述。今日见《范用存牍》^(①)一书,收入吴孟明先生致范公信件。此函不长,《据几》付之梨枣去脉来龙,见诸其间。

摘要：长期以来,笔者关注艺术界理论类著作的评奖,近来也作为获奖作者亲自参与过“中国文联文艺评论奖”、“中国美术奖·理论评论奖”、“中国书法兰亭奖·理论奖”等几次评选,感触颇多。其中印象很深的一点,是相关奖项在评选的过程中,论著的“出版社”已经成为一个非常重要的评价指标。

摘要：由刘托编写,生活·读书·新知三联书店于2020年出版的《中国建筑艺术学》,从艺术学的视角审视中国建筑的艺术现象,用艺术学的方式对中国传统建筑进行了系统性梳理和阐释。作者通过对中国传统建筑艺术的发生、构成、体系、功能、本质、形态、审美等问题的思考,融汇建筑艺术的历史、特质、现象和案例,搭建了一个基于艺术学视域和逻辑关系的建筑艺术学框架,为当下理解和研究建筑艺术提供了新的角度与启发。

摘要：1．包立民.张大千家书（增订版）[M]．北京：三联书店．2016．该著收集了张大千八十余封家信，附有影印件和详尽解读，解读均由张大千后人过目无误。一般来说，艺术家都是属于感性热情的人，喜怒哀乐、

摘要：先从人民文学出版社的诞生说起。设立人民文学出版社的动因,始于1950年底。当时文化部艺术局下设有一个编审处,罗致了不少编辑、翻译人员,具体工作是编印《中国人民文艺丛书》、《新文学丛书》和《苏联文学丛书》,分别交新华书店、三联书店、开明书店出版。但因呼应不灵,周扬便有意要成立一个文学出版社,隶属于文化部,就命沙可夫(办公厅主任)和蒋天佐(编审处主任)负责筹组。奔走此事的,其实只有蒋天佐一人,蒋为了搭班子。

摘要：一1993年,"罗丹艺术大展"先后在北京、上海举办,接连几个月展览场地里外都是人潮涌动。当年的参观者,如今回想起来,不仅能浮现出彼时的盛况,也还会依稀忆起不平静的心绪吧?不过,有谁还记得这样一个细节吗:入口处检票的地方,出售一本书,开本不大,页码不多,书名叫《关于罗丹——日记择抄》,北京三联书店出版,定价九块八。出版社印行这本书,和这次大展有什么关系?当时和现在我都不甚清楚,但实际情况是,这本书被不少人当成了罗丹艺术的地图、说明书、导读。这也真值得庆幸,有这么好的导引。

摘要：“那一天下午，乐团刚排练完毕，陈能济便引荐黄安源见吴大江进行试音，乐团不少团员见有新人来面试，便也都围在一起，听听是甚么货色。黄安源到港时，身无长物，只随身带了一把乌木二胡，当下他也没有甚么准备，便张开琴弓，随手拉奏了一阙刘文金的《豫北叙事曲》。一曲既毕，围在一旁听试音的乐团团员都情不自禁地鼓起掌来，看来他们都没有听过这么精湛而富有韵味的二胡独奏，吴大江是行家，而《豫北叙事曲》也曾是他的拿手好戏之一，但他对黄安源的造诣也是打从心里赞赏出来，吴大江当下如获至宝，便随手写了一张宇条给黄安源，表示要立刻聘用他，并发给他2，700元的月薪，这已是接近首席演奏员的最高薪点了。……之后，吴大江又试问着黄安源会不会拉板胡，黄安源说会，……随手拉奏了一阙，吴大江当下再无保留，立时取回黄安源手上的字条，将月薪改写为2，750元的顶薪点，又约好了他第二天立刻到乐团上班……，其后几年间，他又渐次当上了弓弦组的组长、乐团团长及后来的助理指挥等。”（郑学仁：《吴大江传》页227—228，香港三联书店有限公司出版）

摘要：与梁启超、鲁迅早年不惜通过“和文汉读法”努力从日本获得新知的时代不同,从最近一段时间学术界、美术界的“汉学热”来看,似乎人们的兴趣只盯在欧洲和北美（特别是美国）,而对日本则似乎有所冷落.由刘东主编、江苏人民出版社出版的“海外中国研究丛书”中所收日本学者的著作数量与美国不可同日而语,而尹吉男主编、生活·读书·新知三联书店出版的“开放的美术史丛书”中,无论从已出或是即出书目来看,都没有日本学者著述的名字.

摘要：2019年,由生活・读书・新知三联书店出版的《中国绘画中的“女性空间”》一书,是巫鸿基于长时间对中国女性题材绘画深入探究、思考的成果。这一课起始于二十余年来教授过与此有关的若干课程中的一些思考,以及发表的一些相关专题论文,并以此为基础进而展开的研究。“中国绘画中的女性空间”概念是2016年巫鸿在英国牛津大学的讲演中首次提出的,日后他便以此概念来整体思考中国绘画中有关女性题材绘画的诸多问题。