摘要：在福建中部大田县文江乡朱坂村和永安市槐南乡槐南村,至今仍流传着宗族作场杂剧。明景泰(1450-1456)以前,朱坂村和槐南村分别属于尤溪县的四十七都和四十三都,两地作场杂剧属同一形态杂剧流行的产物,具有明显的同源关系。同时,它们作为宗族传承的古老戏剧形式,与当地宗族社会的信仰、文人创作以及伦理教化等都有密切关系,不仅具有诸多古杂剧遗存,而且带有浓厚的地域文化和民间色彩。本文着重从剧目、结构、人物以及文词等方面,对其艺术特色予以分析。

摘要：重庆市川剧院创作演出的《金子》,一经在川、渝舞台亮相,便以其精巧的剧本构思、鲜明的人物形象、出色的演唱技艺、完整的舞台艺术而引起轰动,随后陆续在北京、上海、南宁、南京等地举行的各种全国性演艺界盛大活动中演出,所到之处均受到了观众的热烈欢迎,并夺得全国各种戏剧大奖,为弘扬民族优秀文化。

摘要：＂戏曲＂是中国传统戏剧的特殊称谓。与古希腊戏剧和印度梵剧相比,中国的戏曲成熟较晚,直至12世纪才得以形成完整的形态。戏曲历经八百年的坎坷,发展至今,已形成了三百余个剧种,古往今来的剧目更是不计其数。关于中国戏曲的艺术特征,戏曲界和文艺界也多有讨论和探索,比如阿甲认为：＂戏曲的艺术特征是分场（上下场）的舞台方法,虚拟的动作,唱做念打的表现手段。＂焦菊隐认为：＂戏曲的艺术特征表现为程式化、舞蹈化、节奏化。＂

摘要：每一场成功的舞台表演,呈现在我们眼前的都是一场立体的感官享受,除了舞台上活动的演员、道具以外,有一样东西往往是不被我们重视的,那就是演员所处的舞台。舞台的科技应用加强,改变了这样的局面。唯美的舞台背景采用了声光控等科技手段打造3D璀璨画面,对科技生产力作了另类的诠释。科技应用和舞台美术的交织发展让我们迎来了舞台美术的春天。舞台美术,是一场舞台演出的重要组成部分。

摘要：嘉绒藏戏,是流传在我省甘孜、阿坝、雅安等藏族嘉绒方言区的藏戏剧种。它历史悠久、艺术精湛、演出习俗别致。其中,尤以表演艺术,风格突出,别具一格。为研究嘉绒藏戏的表演,我们对其成因作了一番考查了解。嘉绒藏戏与一般藏戏不相同的.它主要活动在民间,大部分节目在于表现生活、劳动,歌颂吉样,歌颂民族英雄。而且,演员都来自民间。这些民间艺人,过去是土司的属民,以支差方式从事演剧活动。现在,是农业人员,农忙种庄稼或采药,演出时再集中排练演出。

摘要：戏剧舞台演出是一门高度综合性的艺术,经过数代人坚持不断的探索实践,传统戏剧艺术事业在不断地改革创新中得到全面发展。特别是新时期以来,先进的舞台理念与设备进入戏剧舞台,声光电技术的高度发展和广泛应用,灯光、音响、道具有了很大发展,电脑、LED灯光充实了戏剧舞台,现代舞台调度、系统协调、人员调配、上下场无缝衔接,这些都对舞台艺术的管理提出了越来越高的要求。舞台监督作为舞台艺术管理范围内的一个重要岗位。

摘要：2015年9月3日晚,国家主席习近平和来自三十多个国家的政要共同观看了“《胜利与和平》——纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年文艺晚会”。演出结束后,各界观众盛赞这台文艺晚会具有国家气派、大国风范,充分展示民族力量和民族自信。这是对晚会的整体性而言评价,作为晚会不可或缺的舞台美术当然也涵盖其中。

摘要：三赋子在表现内容上的程式特征越剧赋子作为地方戏曲一种适应通用要求的标准化唱词,在内容的程式上主要表现在"类别化"与"通俗性"两个方面。(一)类别化的赋子戏联云:"九尺台五湖四海;三更天七朝八代"~②,形象地说明了戏曲舞台以小见大,以虚拟实的特点,更有"

摘要：一、德格藏戏的诞生德格藏戏,诞生于1680年德格土司第七代拉青·祥巴彭措执政时期。它流传于以前康巴地区的德格土司辖区。

摘要：淮剧是江苏的一主要地方剧种,至今已有150多年的发展历史。作为淮剧音乐的重要组成部分,淮剧打击乐在传统锣鼓的基础上,博采众长、兼收并蓄,逐步形成了一套完整的具有本剧种特色的打击乐演奏体系,在淮剧舞台表演中发挥了重要作用。作为一名戏曲乐队的专业演奏人员,笔者从事打击乐演奏工作多年,在长期的舞台实践中,对淮剧打击乐艺术也有一些粗浅的探析。下面,本人就淮剧打击乐及其在舞台表现中的运用,谈谈我的一点认识和体会。