摘要：作为唐诗史上第一个以个人名义命名的风格称号“上官体”,其生成与风行既是社会文化风尚“新变”的产物,又顺应了诗歌艺术演进的内在趋势,对唐诗风貌的形成产生了深远的影响。从上官仪现存诗作可以看出,上官体汲取南朝诗艺之精要而又有重大突破,它代表了宫廷诗风由因袭到创新,由密丽到疏隽,由滞重到轻灵,由风格雷同到渐见个性的诗风流变趋势,已超越了唐初诗风之“学术化”趋向, 而呈现出唐诗风貌的端倪。

摘要：作为唐诗史上第一个以个人名义命名的风格称号，以“绮错婉媚”为特征的“上官体”虽曾“贵显”一时且衣被后代，对初唐宫廷诗风的流变乃至唐诗史的演进影响深远，然而从当代起即受到了众多的误解与责难。因此，广泛地勾稽索引，刮垢磨光，理清上官仪的生平履历，以见“上官体”生成的真实面貌；深入地辩证考订，拂尘去埃，重现以“绮错婉媚”为特征的“新变”诗风所体现的诗歌艺术演进内在趋势的合理性与先进性，就显得尤为必要。

摘要：上官建芳又名上官央宗,中原陕州人,首都师范大学书法研究生,书法大师欧阳中石的弟子,中国书画家协会理事,中国新闻出版书法家协会副主席,陕西省黄河文化艺术研究院院长,中国铁道书法家协会副秘书长,西安市书法家协会理论委员会副主任,长安大学客座教授。二十年前我就认识上官建芳先生,当时上官先生在陕西省建行建经处工作,文章写得好而且还出了几本书,小有名气。而我当时在咸阳建行办公室做秘书,工作中偶尔碰面点点头,

摘要：上官仪是初唐诗坛上宫廷诗派后期的领袖人物,其上承虞(世南)、李(百药)的新变之风,下启沈亻全期、宋之问等追求诗律之旅,为当时诗坛之名家、风雅之主,其诗受人推崇、拥戴、追随,故而形成唐诗史上第一个以个人姓氏命名的“上官体”。其诗具有清丽典雅的词采、浑融优美的意境、属对精工、精通声律的鲜明个性和独特风格,有着深远而巨大的历史影响,其为唐诗的发展作出了自己的贡献。

摘要：台湾著名作家王梦鸥,中晚年以极大精力投入唐代文学的研究,取得了丰硕的成果。现以他的唐诗研究及唐代小说研究的内容和成就分别加以介绍。 一、以唐人“诗格”为主的诗歌理论研究 王梦鸥幼年在诗社打下深厚的诗学根基,他对唐诗的研究侧重于诗歌艺术本身的规律,这是与大陆学者侧重于作家作品研究迥然不同的一条研究路子。为了说明他所研究的内容,且看王梦鸥关于唐诗研究的主要论著:

摘要：对仗,又称对偶.“仗”的意思来自“仪仗”,因仪仗是两两相对的.后来扩展到文学领域之中,又叫它“对章”,就是说章句相对,词语相偶之意.对偶是汉语的一大特色,因汉字是单音的,一字一音,同时都成方形,故极易对偶.刘师培先生说:“俪文律诗,为诸夏之独有”.确实如此,这是我国语言中一种特有的表现形式.也是任何西方文字所不能做到的.对仗,即是语言的排偶,将相似的或相反的两种语句并列起来,字面既富丽,形式又整齐.所以它不但在韵文中特别被运用得多,连散文中也常用.这种艺术形式,在我国文学中由来已久.《诗经》、《楚辞》已大量的出现,在汉魏的诗文中又有进一步的发展.至于谢眺的“余霞散成绮,澄江静如练”更是对偶的名句.到了唐代上官仪提出诗有六对,曾皎提出的八对.上官仪的六对是:“一曰正名对,天地日月是也;二曰同类对,花叶草芽是也;三曰连珠对,萧萧赫赫是也;四曰双声对,黄槐绿柳是也;五曰叠韵对,徨放旷是也;六曰双拟对,春树秋池是也;八对:一曰地名对,送酒东南去,迎琴西北来是也;二曰异类对,风沿池间树,虫穿草上文是也;三曰双声双,秋露香佳菊,春风馥丽兰是也;四曰叠韵对,放荡千般意,迁延一介心是也;五曰联绵对,残河若带,初月如眉是也;六曰双拟议月眉欺月,论花颊胜花是也;七曰回文对,情新因意得。

摘要：宋初近百年,春暖花开时节,宫内苑中有赏花钓鱼赋诗之乐。帝赐诗示群臣属和或赐韵应制,臣诗呈上御览品第优劣,优者可得赏赐。其引以为荣的程度,比夺袍赐花差不了多少。 宋太宗有次赏花钓鱼,群臣“中”字为韵应制。姚铉才思敏捷,首成一律,颔颈二联是:“花枝冷溅昭阳雨,钓线斜牵太液风。绮萼惹衣朱槛近,锦鳞随手玉波空。”