摘要：1996年7月6日,昆剧传字辈老师中仅有的五位老师又少了一位,也就是我的恩师昆剧表演艺术家郑传鉴老师与世长逝了。 回想我1954年初进入上海市戏曲学校,在我40余年的艺术生涯中,除了开始和沈传芷老师学了一年半小生后,不久便调到老生组,向郑传鉴和倪传钺老师学习,此后,我始终没有离开过郑传鉴老师的教诲。

摘要：李紫贵同志今年75岁,从事戏剧工作已经67年了。他从一个普通的京剧演员成长为成绩斐然、闻名全国的戏曲导演,是走过一个漫长而又艰巨的路程的。

摘要：1988年11月初，梅葆玖与梅葆弱等著名京剧表演艺术家在香港新光戏院演出《四郎探母》等剧，其中有两天还穿插了上海昆剧团梁谷音女士的《西厢记·佳期》

摘要：中国文人灵魂的启示录──昆剧《司马相如》导演手记卢昂人的灵魂原本是清澈明净的，由于命运的沉浮变迁，也就有了人格上的斑斑驳驳，这是我反复研究、揣摩、分析、创作郭启宏先生《司马相如》一剧而逐渐明晰和升华的一种感悟。千百年来，中国文人为了实现自己经国济世的...

摘要：46岁才第一次获得大奖——首届上海戏剧表演艺术白玉兰奖最佳配角奖。这对一位表演艺术家来说,似乎太少了一点,而且也太晚了一点。然而透过这个表面现象,我们似乎可以看到一位表演艺术家不屈不挠,永远进取的精神。成志雄12岁时考入上海戏曲学校昆曲班,师从昆剧名丑华传浩、周传沧,专攻丑角。练丑角是很苦的,首先必须练“五毒功”(即壁虎、蛤蟆、蜘蛛、蝎子、蛇形等象形功夫)。为练私功。

摘要：亲爱的俞振飞老师离开我们了! 7月19日凌晨,耄耋之年的俞老师在历经了92年的人生旅途后,和人们告别了! 俞师虽然在那史无前例的日子里,曾经四进“牛棚”,身心受到严重创伤,但他从无轻生的想法,终于苦尽甘来。拨乱反正后,形势好了,他十分振奋,为京昆艺术事业的繁荣,壮心不已。近十几年中,他亲自率领上海昆剧团到北京、西安、成都、武汉等地演出,扩大昆曲影响。还远赴香港、英国、美国亲自表演或讲课,使中国戏曲在世界舞台上,放射光彩。当然。

摘要：排演《紫钗记》的初衷，源于做全汤显祖“临川四梦”的构想，这也是上海昆剧团一个多年的“梦”。被誉为“第一流剧团、第一流演员、第一流剧目、第一流演出”的“上昆”，如今如何再度通过“动作”予以印证，是艺术家们一直追求和努力的方向。

摘要：7月19日清晨接到上海昆剧团顾兆琪同学打来的长途电话告知:俞振飞老师于当日凌晨四点五十分与世长辞了。这个不愿意听到却终于传来的噩耗,顿时让泪水模糊了我的眼睛,脑海中立即出现了当年俞老师那慈祥和善的面庞……。回忆起39年前——1954年,我初次见到他的时候.当时我才13岁,是浙江国风苏昆剧团的一名学员。我随团到上海在光华大戏院演出时,见到的这位刚从香港回到大陆的著名艺术家俞振飞先生。给我的印象极深:他身材修长,态度蔼然,谈吐尔雅,文质彬彬。

摘要：２００１年，由上海昆剧团新创作的昆剧《班昭》，一经上演就引起戏剧界的广泛关注。金秋１０月，《班昭》进京，参加庆祝中国昆剧艺术被联合国教科文组织列入世界首批“人类口头遗产和非物质遗产代表作”的演出活动。《班昭》在编剧、导演、表演、音乐、及舞美各方面均有新的创造。迄今已演出数十场，得到观众尤其是青年学主的认可。为此，本刊邀请了部分专家学者及昆曲爱好者，就《班昭》的成功与不足进行评说，并涉及昆剧发展等问题进行探讨。现将诸位的发言整理发表，以飨读者。

摘要：我真不敢相信,坐在我面前的就是上海昆剧团近些年连续推出的那些引起轰动剧目的导演沈斌。眼前的沈斌,个子中等,稍嫌瘦削,头发短且硬,穿着随便,外表别说是导演就连一般演员都摆得出的那种架子都没有。我们聊上了,谈话渐入佳境,不知东方之既白。其时,我对眼前的沈斌已忘其形骸,而被他的魅力所吸引。我从心底里感到,这就是我所要寻觅的导演形象。