摘要：什么是艺术？什么是垃圾？不是内行人大慨都会下意识噤声。不过倘若这发难是艺术家自己提出来的，那就十分有趣了。今年1月到3月，英国艺术家迈克尔·兰迪（Michael Landy）将南伦敦画廊改造成一个600立方米的艺术垃圾桶，邀请知名、不知名的艺术家将自己认为失败的作品投入垃圾箱，届时统一销毁。

摘要：学习歌唱，首先要培养良好的歌唱姿态，培养良好的舞台风度。因为歌唱的姿态正确与否，直接影响着歌唱的呼吸、发声、共鸣和艺术表现的好坏。正确的歌唱姿态，当然不能仅靠上台时的演出训练，而是要在日常发声和练唱时练习，使其逐步形成习惯，所谓“习惯成自然”。因为所有歌唱方法都应该是有意识地训练、下意识地运用。舞台风度既与歌唱的姿态——外在的形体动作和表演等等有关，又绝非仅仅是外在的形体动作和表演，而是涉及一个歌唱者的整体文化素质和思想作风。它从某一特定角度直接影响到歌唱的总体艺术效果。所以说，它也是整个艺术创作不可分割的有机组成部分。

摘要：一、考进摩托车俱乐部分析我的先大,我不应当成为作家,而应该成为摩托车手。就说大脑吧,我的下意识反应极快,所谓有急智,强于我的思辨和悟性……所以我每每对着屏幕上的摩托车赛眼泪汪汪地对儿子说:这是我唯一有希望当世界冠军的项目。就这个而言,我生不逢时。我十六岁时,曾考进重庆摩托车俱乐部。还记得当时的人谦和朴实,教练员是去到各中学逐一挑选,既不打广告,也不收报名费,甚至不让考让跑腿。

摘要：1924—1929年，法国作家布勒东在巴黎先后发表了两次“超现实主义宣言”，集合到他周围的人大多是从前的达达主义者，他们形成了一个组织严密的团体，由此孕生了超现实主义画派。此画派从主观唯心主义出发，认为下意识的领域、梦境、幻觉、本能是创作的源泉，否定文学艺术反映现实生活的基本规律，反对美术上的一切传统观念。表现在艺术上则是把潜意识中的矛盾：生与死、过去和未来、真实和幻觉等在所谓“绝对的现实”的探索中统一起来，完全违反正常的思维规律。

摘要：提起高甲戏,大家都知道"丑"是其表演特色之一.就是因为丑角的表演让人们得到美的享受、美的愉悦,情不自禁随着演员的"丑"化而哈哈大笑,拍手称绝.所以我在二十几年的艺术生涯中,被我们高甲戏"丑"的表演所吸引,下意识地走进了"丑"的表演行列.本来我是学"小生"行当的,转成学"丑"这是一大转折,现在看来当时的选择是对的.因为高甲戏"丑"的表演确有自己的特色,讨人喜爱、让人寻味."丑"发挥出无限的魅力.

摘要：但凡庸常如昨天之我者,言及财富,自然而然会联想到一连串如雷贯耳的富豪:张茵、黄光裕、陈天桥、荣智健、丁磊、李嘉诚、王永庆……其实我们感兴趣的不是他们的财务状况,而是他们的传奇故事;不是他们创富的结果,而是他们创富的过程。我们总是以娱乐版的眼光阅读财经版人物,很少奢望自己和财富能有什么瓜葛。言及理财或财富管理,我们先下意识地捂紧自己的口袋,果断声明:“这个话题与我无关,本人无财可理!”心里却惦念着家中的那N本银行存折,高度认同那家大银行的广告词,我们“身边的银行”乃是我们“可以信赖的银行”。我们想存就存,想取就取,何等方便?至于加息减息,又有何干系呢?

摘要：写下这个题目缘于四十多年前的一件往事公元1960年的暑期,16岁的我只身踏上求生的漂泊之路.那是一个饥怪的年代.人饥肠辘辘.火车似乎也没吃饱,气瑞吁吁,时走时停.过居庸关、张家口,在河北与内蒙古交界的一片旷野上,列车又一次"临时停车",而且据列车员讲要停两三个小时.

摘要：一、中国画的意境变革与艺术的现代行为今天，人们的生活在自身观念的急剧变革中，以其最大的膨胀，将人们的自我心理需求扩展到一个下意识的“回归”意义上了。在这里值得我们注意的是这“回归”又区别于往日人们对其自身文明的不断崇拜。而是在另一层面上重新获得人的彻底解放和最初需要，去把握住我们生命最深处，以及表现的最彻底，最有力的生命原始本体。

摘要：一天晚上躺在沙发上百无聊赖地拿着遥控器不断变换电视频道，忽然下意识地在旅游卫视的一档节目停下了。倒不是因为节目办得多么好，是因为看到了一张熟悉而陌生的脸。当当网联合总裁李国庆与主持人在唠叨图书文化方面的话题。