摘要：基于手工测量和三维激光扫描数据,本文对高平三王村三嵕庙大殿的大木尺度设计进行了浅析,进而结合《营造法式》和宋金木构实例,从构件样式、尺度算法、细部构造角度,对本案下昂造斗栱的匠作渊源试作讨论。研究表明:大殿营造尺长310毫米,斗栱分。值为0.425寸;补间铺作的下昂昂制约为七举。斗栱在构件样式和构件尺度上具有明显的"法式化"倾向;下昂斜度、几何算法在晋东南地区存在相近案例;下昂与华头子的交接构造也具有域内传承线索。样式、算法、构造的异同关联着匠作亲缘的远近,帮助我们在更广阔的历史、地理维度进行匠作示踪。

摘要：古建筑中宋式斗栱节点最为显著的特征之一就是带有"下昂"。为研究具有这种特征的斗栱节点的受力性能,制作1∶3.52的缩尺模型试件进行竖向荷载试验和水平低周反复荷载试验,依据宋《营造法式》和实际建筑的"有昂无梁栿"和"有昂有梁栿"两种类型的宋式斗栱节点模型,设计并制作了以柱头斗栱节点为对象的试验模型。研究结果表明:在竖向荷载作用下,栌斗始终作为薄弱构件首先破坏;下昂与梁栿虽打断了斗栱节点分层叠加,但其依旧能保持良好的整体性;水平荷载作用下单个斗栱节点的倒三角形构造易发生转动,但加入梁栿后,节点的转动受到约束而发生滑移,此时斗栱表现良好的耗能效果,由此说明斗栱节点良好的抗震性能并非来自单个斗栱节点,而是由其通过相互约束协同工作而产生;底部暗销有较强的锚固作用,斗栱节点水平承载力主要由底部暗销的锚固力和柱与斗栱节点接触面的摩擦力组成。

摘要：从去年冬天开始,中国某个特定的人群就陷入了一种激动又焦灼的状态中——具体表现包括三天两头跑去打听一部叫做“天下霸道之剑”的动画片“哪里有下”,把少得可怜的几张图片翻了108遍,眼睛不放过任何一则来自日本的网友评论……然而随着6月10日“天下霸道之剑”VCD、DVD的发售,这部传说中的剧场版总算,终于,还是出现在了国内犬迷的面前。

摘要：中日两国一衣带水,文化交流源远流长,其中佛教文化及其建筑艺术的往来,是中日文化交流的一个重要方面。中国古代建筑是中国古代科学技术和文化艺术的综合产物。中日文化交流反映在古代建筑上,当以日本奈良招提寺最为典型。

摘要：普照寺位于山西省沁县城西7.4公里处的开村内,现仅存一座大殿,经鉴定为金代建筑,1986年被列为省级文物保护单位。大殿梁木栿粗壮雄浑、结构奇妙、斗拱造型独特,具有较高的文物价值。由于年久失修,致使柱子走闪,西山面一根阑额折断,檩椽移位,后坡部分屋顶塌落,前后檐有四攒斗拱外跳全部塌落和部分塌落,整个殿宇岌岌可危。

摘要：斗拱是我国古代大型木结构建筑中不可缺少的重要组成部分之一。在宋《营造法式》中以拱高、厚度为权衡;《清工部工程做法则例》中以“斗口”为尺度,两代都明确地规定以斗拱的拱高、拱厚为标准,进行各建筑的施工和制作各种构件。这说明斗拱在我国古代建筑中所占的地位是非常重要的。 斗拱在一座建筑中它即是柱子与梁枋之间的过渡构件,又是富丽堂皇的艺术品。通过它可以提高室内空间、缩短梁枋的跨度,从而增加梁枋的负载能力。由于它的作用,使我国古代建筑的屋檐不仅出檐深远,而且微微翘起,形成了挡风避雨而不避光,独具一格的大屋顶式建筑。鉴别一座古代建筑的年代,通过观察斗拱的施用及制做手法、用材比例是重要依据之一。

摘要：(一)施工前的准备工作1)实测与模型 (钅监)真纪念堂是仿唐式木构建筑以木结构为主。设计前,我和原设计室领导去山西五台县参观考查现存的唐代建筑佛光寺正殿。对大殿的开间与柱高、柱高与柱径的比例、用"材"的等级、"材"、"栔"、"分"的尺度,"拱的出跳、构件断面的分数等,进行了详细实测、分析。回扬州后,配合设计施工图,

摘要：第一节 术语 官式建筑 按照官方规定制度要求的建筑。是相对于地方建筑而言的,它与各地方建筑的关系犹如今之官话(普通话)与方言。即以宋代的《营造法式》和清代的工部《工程做法》这两部由官方颁布的关于建筑技术工程的法规为准则而设计建造的建筑物。因此,不同等级、性质的建筑,在建筑规模、用材尺度、造型装饰等方面,都有较统一和严格的规定,不能随意逾越。如宋式材分八等,规定华栱长72分°,瓜子栱长62分°,慢栱长92分°,令栱长72分°;清式则分十一等,规定翘(华栱)长7斗口,瓜栱长6.2斗口,万栱(慢栱)长9.2斗口,厢栱令栱长7.2斗口。主要为宫殿、官署、府邸、庙宇,以及高级民宅和公共建筑物等。本书所述内容基本是以官式建筑为范例的。

摘要：《营造法式》大木作中有三种尺度:固定尺度、可调尺度、构造尺度。可调尺度、构造尺度是古代营造设计与施工合一的产物。因其表现为数值的不确定性,未进入研究者视野。论文对可调尺度、构造尺度作了初步探讨,进而解答了三个相关问题:1)《法式》中柱高、开间等大尺度的截面控制法;2)《法式》中下昂的斜率:3)《法式》中上昂的功用与斜率问题。

摘要：王报二郎庙与下台古中庙均位于山西高平,两庙直线距离8公里余。基于手工测量和三维激光扫描数据,本文对两庙的早期戏台建筑之大木尺度进行了对比研究,并以此为基础,对时空因素下的匠作传承问题予以讨论。研究表明:在近似的外观下,两座戏台共享着相同的柱头平面丈尺、相近的营造尺长、相同的分。值、相近的下昂和耍头斜度,呈现出特定时空维度下'大木制度'传承的稳定性倾向;而在架道设计、昂制算法、材份设定、斗栱细部构造等方面的差异则体现出各自不同的匠心擘画,或可归因于不同匠作流派的匠作基因,抑或同一匠作基因在时间维度上异化。