摘要：对于绘画我觉得自己最大的能耐莫过于对自然中撞击我灵感的一瞬有一种快慰的关照。在这一瞬我融汇在对象中,似梦非梦,感觉进入一种状态,一种欲望,一种唯恐即逝的表现欲,它诱惑我,驱使我…… 我作画素不起稿,比划、踌躇、更易。运思于下笔之前,临纸如临阵,作画如肉搏,恣意纵横:汗汗漫漫,一笔耕一笔扫,指头大的人头像也用大笔点成,不图形似,而求神韵。 在强烈的对比中求和谐。线的节奏,笔的力度、墨色的韵味,墨与色相破,渗透、融混、流淌,面与空间的变幻,构成一种律动。大笔淋漓,不拘细节而细节却意外地精到,绘制过程中的随机应变,情感与笔墨的交融,力求作品的“无复制性”。 画马之道古往今来大师辈出。

摘要：在早年求学的过程中,我很幸运地获得于右老的召见,他教我如何读帖、如何练字,并以无死笔、无俗笔作为箴言。并指示：“多读书、多思考、培养心胸器识：人不俗,自然不会有俗笔。遗貌取神,不拘细节,就不会有死笔。”当时我虽然似懂非懂,但对我有很大的激励;而随着岁月的累积,回味其语,更时有新的启悟;其后得李普同先生之教诲,博观历代碑帖,略窥运笔之窍要，眼界为之一开；进入大学以后，业师王师静芝之劲健道丽，意态纵横;台师静农之雅逸苍润与气息高古，都让我心摹手迫。

摘要：绘画艺术应是生命生动感性形式的展示,它表现为一种直觉的感性特点,起于心灵,发于情性,抒于意境,因而其应与生命同步。师承梅派传人、著名书画家沈万鹏、朱秀坤的贺广庆的国画就体现为生命的率真、丰富与蓬勃,得心灵之神、得情性之势、得蓬勃之气、得意境之韵。