摘要：在一个杨柳青青、风儿亦轻轻的早晨，我如约去采访著名的黄梅戏丑角演员左胜利。到了他女儿家楼下，碰巧与刚从江边进行早锻炼回来的左胜利老师相遇。于是，我们便一边闲聊一边走进了电梯，来到了他女儿家。

摘要：“怪石以丑为美，丑到极处，便是美到极处”。这是论述园林艺术丑与美的辩证关系。戏曲界有一句行话：“当个演员容易，当一个好丑角演员是不易的”。丑角艺术又何尝不是如此？车尔尼雪夫斯基在《记崇高与滑稽》中说：“我们觉得丑是荒唐的，仅仅在那个时候，即当它不得其所而想表示自己并不丑时；只有在那时候它才以其愚蠢的妄想和失败的企图引起我们的笑……。”只有当丑力求自炫为美时候丑才变成了“滑稽。”可以说，这时的丑才是包括京剧在内的所有戏曲丑角演员应该追求的目标。几十年的演艺生涯，我总结出．三个字、两句话，即“戏”、“细”、“艺”：两句话：“既不南派，也不北派”。演戏不细，就会千人一面，戏演细了，就会一人千面。演戏不讲艺术，便会流于庸俗；不南派，不北派，就是要求在艺术上融会贯通，广征博采，刻意创新。

摘要：宋元南戏中存在大量的插科打诨表演 ,具有极强的谐谑品格。从审美角度来看 ,这种谐谑表演具有两种意义。其一 ,从中我们可看出优伶 (这里的优伶指由先秦以“讽谏”为主要职责的优人发展而来的戏曲中的丑角 )身分的转变 ,即由原来文化的传承者转变为艺术的表演者。其二 ,中国戏曲艺术的虚拟化表演观念在南戏的谐谑表演中得到初步确立。南戏中的虚拟化表演分为“虚拟时空”和“以人拟物”两种。其中“以人拟物”的“实拟”表演大多笨拙滑稽 ,具有很强的谐谑意味。但正是这种“实拟”表演在南戏谐谑表演中的大量实践 。

摘要：2009年金秋之际,陕西省戏曲研究院青年实验团丑角演员张波个人专场演出与张波艺术摄影展同时举行,这不仅是对他的人生和舞台表演一个阶段性的总结,更显示出他表演与摄影＂熊＂、＂鱼＂兼得的艺术功力。

摘要：传统剧《卷席筒》是一出经典丑角戏，很多老艺术家为曹张仓这个人物的塑造积累了丰富的经验，自踏进梨园以来。排演这个剧目一直是我的梦想，经过近二十年的积累历练，我终于实现自己的梦想了。怀着对传统的敬意，也怀着这一代丑角演员对“这一个”曹张仓的理解，我全身心地投入到了角色创造中．同时我对这个人物甚至对人生也有了更深的认知。

摘要：马增寿系北京京剧院国家一级演员。现年六十有四。在他五十多年的艺术生涯中，他扮演过近百个小花脸的角色。以他那洪亮的嗓音，形象逼真的做派，滑稽幽默的道白以及恰到好处的插科打诨现场抓哏的绝活，赢得了广大观众的喜爱。

摘要：近年来在观赏中央电视台第11套戏曲节目时，有件事使我印象十分深刻。记得2001年5月在北京举行全国青年京剧演员电视大赛，在50名青年京剧演员的获奖名单中，竟找不到一名文丑(武丑也只四位)。担任评委的戏剧家钮骠先生感叹地说：由于我们戏曲院校对丑角人才的培养不够重视，

摘要：徐孟珂,国家京剧院一级演员,作为当今优秀的丑角演员之一,他有昆曲家学的底子,又先后任职于中国南北两大京剧演出团体——上海京剧院和国家京剧院。在丰富的演出实践中,他几乎和当今中国最好的京剧表演艺术家都有过舞台合作。演而优则导,近年来徐孟珂更多地以导演的身份出现在剧坛,从《钗头凤》《卓文君》等整理改编或复排的传统戏作品到《党的女儿》等新编现代戏作品,他都有尝试,其中最突出的一部作品是实验京剧《浮士德》。

摘要：第25届中国戏剧梅花奖颁奖典礼在成都举行。江苏省著名滑稽戏表演艺术家顾芗凭藉滑稽戏《顾家姆妈》中的精彩表演,＂梅开三度＂,获得中国戏剧梅花大奖。这是全国第六个梅花大奖,也是江苏艺术家首次获得这一奖项。江苏省昆剧院丑角演员李鸿良、江苏省淮海剧团演员许亚玲分别摘得梅花奖。

摘要：9月29日至10月2日，第二届江苏中国国际文化艺术周唯一参展昆剧剧目《我的浣纱记》在江苏省演艺集团昆剧院兰苑剧场连演四场。演员精湛的演技、深刻的人生哲理以及新颖的故事编排都获得了专家、学者以及观众们的一致好评。此剧由省昆剧院著名编剧张弘创作改编，著名昆剧导演暨江苏省昆剧院“继”字辈著名丑角演员范继信担任导演，江苏省昆剧院国家一级演奏员、著名昆剧音乐作曲孙建安编曲。