摘要：京剧丑角因化妆时在鼻梁上抹一小块白粉而俗称“小花脸”，与净角的大花脸、二花脸并列而俗称“三花脸”。

摘要：西方有句古老的谚语：“一个小丑进城，胜过一打医生”。一宵鱼龙舞，五花爨弄满台丑，高甲戏《阿搭嫂》带来了满座欢笑，也让观众在狂欢的愉悦中重新审视我们身处世态的荒诞和人的异化。

摘要：丑角是戏剧的程式化角色行当,通常扮演滑稽的角色。京剧丑角在戏曲舞台上占据重要地位,在展现戏曲艺术美意境中发挥着重要作用。丑角塑造了不同身份的剧中人物,具有鲜明艺术特征,扮演人物类型多样,包括为非作歹的官吏、唯利是图的商人、天真活泼的儿童、陷害良善的小人等。本文结合戏剧表演艺术实践总结京剧丑角的表演艺术,旨在促进京剧戏曲艺术文化的交流发展。

摘要：蔡友辉是高甲戏丑角表演艺术家，国家一级演员，他在继承师傅许仰川表演艺术的基础上发展创新，形成了自己独树一帜的丑角表演艺术。

摘要：就行当言，“生、旦、净、末、丑’的表演，为中华戏曲舞台装点出气象万千。诸角排列中，“丑”虽居末位以“小”见称(小丑)，其在梨园中却由来古老，地位不低，作用甚大。从性别文化学视角研究戏曲艺术，对于这“生”、“旦”之外的“丑”，是万万不可小视的；尤其是对其表演程式中所包含的性别文化意指，有必要从内在层面加以认识。下面，不妨从地方戏中拈取一例说起。

摘要：略谈丑角艺术郑岩我从事京剧丑角专业４０余年，是从爱看京剧开始的。从５０年代到“文革”之前，那些享誉舞台的京剧名家的演出我看得很多，尤其注重看文丑戏。文丑在传统戏里虽然多饰配角，但那些丑角名家们的精湛表演，他们所创造的闪闪发光的角色，虽然时隔多年，可每...

摘要：丑角是淮海戏中历史最为久远的行当之一,同时也是最重要、最受欢迎的角色。淮海戏丑角塑造的人物形象,身份平凡,但不平庸,形成了独具特色的表演程式,其语言也代表了该剧种语言艺术的最高成就,洋溢着浓厚的乡土气息。淮海戏丑角通过对民谚俗语、地方习俗、人情风貌的诠释展示了一幅幅淮海地区民俗风情画,成为淮海地区文化的"活化石"。

摘要：高甲戏以“丑”为美,活泼风趣,舞蹈性强,具有浓郁的生活气息与浪漫主义色彩。在众多高甲戏丑角戏中,《笋江波》是一出最不能绕过的色彩斑斓、兴致盎然的小戏。该剧由王冬青编剧,陈根河、陈枚生作曲,张伯萍导演,讲述了泉州知府之子吴世荣仗势欺人,鱼肉乡梓,夏日与众家丁出游笋江畔,见渔女江春姑貌美,欲强娶为妾。

摘要：作为广西最具影响力、最受欢迎的剧种之一,彩调剧的地方特色十分鲜明,且表演艺术形式丰富多彩,素有"快乐的剧种"之称。而其中最具代表性的角色就是丑角,丑角表演的好坏直接影响到广西彩调剧的观赏效果。针对广西彩调剧中丑角的表演艺术进行探究分析,以期对丑角的表演方法具有参考价值。

摘要：王传淞能成为著名昆剧丑角表演艺术家,是因为他演出了活生生的人,能在人物形象中融入引人向上的道德观,并能用高超的技艺与绝活表现人物的性格与特定的环境。