摘要：我国近代的专业音乐文化从“五四”时期开始初步建立;到本世纪20年代,中国的专业音乐文化得以确立和发展,从而为其后的专业音乐,特别是为声乐创作给予了有利铺垫;经过十年的发展,30年代前后的专业音乐创作以及左翼音乐运动得到逢勃兴起。黄自与聂耳就分别属于这两类音乐创作队伍中的代表。他们都创作了大量声乐作品,但由于他们两人所处的时代、社会环境、经济条件、文化水平、创作心理、价值观念等多方面的原因,从而使他们的创作就有许多相同与相异之处。黄自与聂耳的音乐创作有许多相同与相异之处。

摘要：从文化地理学的视阈来看,华夏文化版图中的四川盆地,从来都是一方浸润着巴蜀文化底蕴的沃土。在这方沃土之上,世世代代文人荟萃,艺术百家人才辈出。其中,在巴蜀文化滋养下的四川音乐界中,在专业音乐创作领域里,有这么一对丹桂同芳、相映生辉的父子作曲家——邹鲁、邹向平。他们热爱音乐、执着勤奋,从新中国成立初期的乐界才俊,到当下我国的著名作曲家,二人不仅是不同时期巴蜀专业作曲界的代表人物之一,也是以其音乐创作在全国音乐界取得重要影响力的四川本土作曲家。

摘要：“文化之质是在以人为核心的创造不断地内化(复制)与外化(选择)中所实现的人文教化的动态功能”,“这种批判现存价值,追求新的生存方式的要求是一再发生的。它与一个时代有关,总与一个时代的现实问题有关。这种分裂出现之后,不久就会被一种新的价值统一起来;过了几十年,几百年,又重新分裂,再又重新统一。如此反复,分久必合,合久必分,以致无穷。”

摘要：2016年9月19日晚,多媒体交响剧场《丝路追梦》（A Pursuit of Dream on the Silk Road）由张亮指挥上海爱乐乐团首演于西安音乐厅,成为第三届丝绸之路国际艺术节的压轴新作。一个月后,林大叶指挥上海音乐学院交响乐团在第十一届中国艺术节上演出此作,被媒体评价为“神奇黑马”。《丝路追梦》的五个乐章《序曲》《随想曲》《狂想曲》《幻想曲》《畅想曲》分别由周湘林、叶国辉、张旭儒、赵光、尹明五谱写。

摘要：我曾多次把拙作中关于马思聪音乐作品研究的论文铅印本寄给马先生后,他在复信里总是建议我在音乐内涵方面阐述得充分些。他的意思我是领会的:音乐表现手法只是一种手段,内涵才是目的。因此,肖邦曾忿慨地说:“没有比无内在含意的音乐更令人作呕的了。”马先生偏爱的法国印象主义大师拉威尔说得更明确:“内容对所有的艺术来说都是重要的。其他的,都由此而来。道理是对的,但是,由于纯音乐是一种时间艺术、音响艺术,比较抽象,用文字来说明它也很不容易。因此,拉威尔在上述同一段话的讲话结尾中。

摘要：戏曲音乐改革,喊了多年,干了多年,却没有收到预期效果。其中一个重要原因就在于没有充分发挥专业作曲家的作用,故而拿不出或很少拿得出高水平的戏曲音乐作品。戏曲界并不缺乏技艺高超且有远见卓识的专业作曲家。然而。

摘要：从清末到新中国建立这段历史时期中,西方音乐传入我国日益增多。在我国专业音乐创作中,这些外来形式也逐渐受到重视,但由于历史条件的限制,器乐创作发展迟缓,远远不及声乐创作昌盛。小提琴和钢琴这两乐器比较,钢琴乐曲的创作居领先地位,而小提琴乐曲的创作直到三十年代初,仍然是一片荒芜的沙滩。杰出音乐家马思聪(1912-1987)的创作和表演活动,一开始就把自己的兴趣偏重在小提琴音乐艺术,为我国的新型器乐创作领域开拓了丰富多彩的一代小提琴民族乐风。

摘要：2010年11月27日晚,在内蒙古乌兰恰特大剧院举办由内蒙古自治区党委宣传部主办,内蒙古文学艺术界联合会、内蒙古音乐家协会、内蒙古电视台承办,内蒙古广播电影电视局、内蒙古自治区文化厅、内蒙古师范大学音乐学院。

摘要：阿炳对我们的启迪──纪念阿炳诞辰百周年随想文／樊祖荫阿炳的音乐为什么如此感人，具有那样强烈的震撼人心的艺术感染力？为什么能久演不衰、久听不厌，成为中国音乐文化宝库中不可多得的雅俗共赏的艺术珍品？要回答这个问题，首先必须联系到阿炳生活的时代、环境，阿炳...

摘要：项目批准号:15ZD002结项报告(部分)《中国当代音乐的海外传播研究》由上、中、下三篇构成。上篇《历史篇》是对中国当代音乐海外传播历史的简略回顾。从当代专业音乐创作、经过当代中国人诠释的传统音乐和对外文化交流中的中国当代音乐海外传播三个方面。