摘要：拙作《中国画艺术专史·人物卷》已由江西美术出版社出版。一部画史写完，还有一些话想说，这里姑且称之为断想吧。

摘要：中国画史包括通史、断代史、地方史、专史等。在绘画通史和断代史研究上,成就辉煌,而在地方史和专史研究方面相对薄弱。江西美术出版社将郑重推出《中国画艺术专史丛书》三大卷,这三大卷是按照我们今天所说的中国画三大科——人物画科、山水画科、花鸟画科来撰写的,是从超本体的广义上去认定的,它代表了中国画的全部。这里就中国画三大科中的一些共同关注的问题,诸如中国画的起源、哲学核心,民间画、院体画、文人画三大系统及其相互关系,画派产生、发展与衰亡的原因,与外来绘画的冲撞、汲取等等作了阐述。指出中国绘画发展的历史是一部不断通变的历史,这种通变首先通过技法的通变而表现为绘画风格流派与审美情趣的通变。根据道生理、理生法、法体现理、理体现道的道、理、法不可分的原则,试图通过技法的分析,揭示中国画各单科画专史的发展规律,成为本丛书的重要特点。作者是一批学术上颇有建树的中年学者,完成这一重要的文化建设工程,具有填补空白的意义。

摘要：1998年列入国家八五重点选题出版计划,历时12载,凝聚着作者与编辑们心血的《中国画艺术专史》终于付梓成册。与学术界中对中国画的综合性研究的史论著作不同的是《中国画艺术专史》分3卷分别对人物画、花鸟画、山水画进行细分,在细分的基础上,全面、系统而又深入地将绘画艺术中技术的微观研究同社会的、艺术的、文化的宏观研究相结合,给读者展现了一个具有特殊审美意趣的美的世界。

摘要：自中国绘画有史可依以来，无论从谢赫的《古画品录》，到张彦远的《历代名画记》，还是王伯敏的《中国绘画通史》，画史以鸿篇巨制的面貌频频出现，而绘画界的分科史鲜有问津，特别是中国花鸟画史的研究就深度而较之人物画、山水画，显得风毛麟角。所以孔六庆著《中国画艺术专史·花鸟卷》就显得尤为举足轻重。

摘要：国立福建音专的前身是1937年办的福建省音乐师资训练班、1940年办的福建省音乐专科学校，1942年升为国立福建音乐专科学校，1950年全国院校调整时合并到中央音乐学院华东分院，即今天的上海音乐学院，走过了13年的历程，培养出许多的人才。1987年6月3日至5日福建省艺术研究所在福州召开“国立福建音专校史讨论会”，

摘要：一、"福建音专史"研究问题的提出国立福建音乐专科学校(以下简称为"福建音专")的前身是1937年由蔡继琨先生创办的福建省音乐师资训练班、1940年创办的福建省立音乐专科学校。1942年,卢前接任校长,并于1942年11月11日正式宣布该校由省立改为国立。1950年,因全国院校调整,国立福建音专合并至中央音乐学院华东分院(今上海音乐学院),完成其历史使命。至此,"福建音专"这个名字正式成为了历史。虽然福建音专从创办到被合并仅仅走过了十三年的历程.

摘要：以往撰写美术史的学者,一般很少有深厚的艺术实践基础。在我印象中,除了潘天寿、傅抱石是中国画的绘画大师、也是研究美术史的学者、有深厚的是学基础和学养外,较少能够有实践与理论的双重能力。他们将形而下的艺术实践经验和形而上的学术理论完美的结合,将艺术实践经验提升到历史系统中，使美术的历史理论不至于成为空洞的干巴巴的词语。有艺术实践的艺术家兼理论家来撰写的美术史，

摘要：中国花鸟画的研究就广度和深度而言较之人物画、山水画明显偏于单薄。翻看历代中国画史画论，涉及花鸟画方面的内容多为画法“源流”、“浅说”，至多为简述历代花鸟画家的师承关系。近年来，尽管学界出现了一系列花鸟画研究的论文、专著，但无论从“史”的严谨性还是从“论”的严密性来考察都存在不少问题，正因如此，南京艺术学院博士生导师孔六庆教授磨砺十年而著成的《中国画艺术专史·花鸟卷》（以下简称《花鸟卷》）才显得弥足珍贵。

摘要：樊波教授长期以来一直从事中国画的创作和研究工作，他新出版的60万字的《中国画艺术专史·人物卷》一书的完成前后用了十年之久，云其“增删五次，批阅十载”，并不为过。仅其勤勉、严谨的冶学态度，便应足以引起学界的关注和尊重，何况该书又填补了国内中国人物画史上一片空白。展卷之余，发现有如下感言想与诸君共享之。

摘要：由江西美术出版社出版的樊波专著《中国画艺术专史·人物卷》是一部中国人物画专史。该书洋洋洒洒六十万言，内容翔实，论证可信，对中国人物画作了深入，系统的研究，不仅全面展示了中国人物画的风貌，而且对中国人物画的具体成因，发展规律，技法特征，人文价值作了客观的揭示和有益的探索。