摘要：2011年学科目录调整后,世界史上升为历史学门类下的一级学科,其升格经历了漫漫长路。升格后有利于人们进一步了解世界,会促进世界史学科研究的深入和全面发展,世界史学科的老师和学生将大有作为。同时,世界史学界在顶层设计、专业期刊建设、二级学科划分、院系教研室调整、师资力量和学生就业等方面面临着亟待解决的问题。两年来,为了抓住机遇、迎接挑战,世界史学界召开多次会议,组织多次笔谈,就世界史学科建设等问题展开深入讨论。

摘要：彼特·塞尔兹是当今著书立说最典型的艺术史家,从波德莱尔的观点来看,他是艺术的一个特殊种类的热情辨护者,但在探讨时,他又谨慎地保持距离,采取系统的、理智的、分析的方法。当批评家们急于宣布某些潮流可能为他们所鼓吹的艺术贴上艺术突破的标签,授与其日益让人怀疑的风格创新的尊荣,塞尔兹却坚持强调它是一个缓慢的历史展开和它的世界史作用。

摘要：马史的追溯可以涵盖整个人类史，有关马的艺术遗迹在世界史的各个阶段俯拾即是。中国的马画艺术是随着中国绘画艺术的产生而产生、随其发展而发展的。古代把马画称作鞍马画，画种为鞍马画科，它是我国最早的画种之一，与人物画发展同步并进，成熟也先于其它画种。

摘要：一、灾难文学的心理学如何把灾难变成艺术?这是朱利安·巴恩斯在《10章世界史》中提出的问题。但随后我们就发现此一小说家的设问—这个自我否决的丐词—的讽喻所在:仿佛灾难是可以变成艺术的,而人们只需从技术层面处理这一难题。它的具体展开步骤如下:灾难是否可以成为艺术?倘若它无法自为地"成为",那么,也许艺术家们就应该施展手脚,考虑如何将它"变成"一种艺术。巴恩斯在此点明的,正是这种"变成"的无耻。

摘要：12月19日9时，辞别朝日酒店，经由“总统府”和刚刚卖掉不久的国民党党部大楼，去参观国父纪念馆。到了纪念馆门前望去便是高耸入云的著名的台北101（英文Taipei101）大楼。101大楼，是由李祖原建筑师事物所设计的，楼高508米，堪称世界史上的奇迹。大楼分为塔楼区、裙楼区及地下室3个部分。塔楼区即101层的超高层大楼，主要用于出租和办公。

摘要：李珂珂(以下简称“李”):作为当代艺术的参与者与写作者,您对中国当代艺术史书写的现状怎么看?黄河清(以下简称“黄”):历史的书写就是一种话语权。谁写的历史,话语权就在谁的手中。100多年来,我们在书本上所读到的西方历史、世界史是西方人写的。我们都知道,知识是一种权力。谁写的书,谁在发布一种知识和信息,其实是代表了他自己的利益,为他自己在辩护。

摘要：今年3月，“大英博物馆100件文物中的世界史”展览在中国国家博物馆开幕。此次展览在奘旧政府的赞助支持下，由中国国家博物馆和大英博物馆共同举办。

摘要：中国民间美术与澳大利亚土著美术都是历史悠久的文化瑰宝与艺术形式,下面对其审美体验与审美原型即两个民族群体的审美方式问题作一简要的探讨。一、中国民间美术与澳大利亚土著美术的审美体验1、中国民间美术的审美体验个体的审美体验看起来是发生在当下瞬间性的审美直觉与生存感悟的方式,其实质在深层隐伏着历史根基,甚至可用马克思的话说,它是"以往全部世界史的产物"。从原始发生学意义上说。

摘要：意大利文艺复兴鼎盛时期,世界史上出现了一个光耀夺目的名字——多才多艺的艺术大师、伟大的科学家和发明家、整个欧洲文艺复兴时代最杰出的代表人物之一——莱奥纳多·达·芬奇(1452——1519)。恩格斯称赞“旷世奇才”的达·芬奇“不仅是大画家,而且也是大数学家、力学家和工程师,他在物理学的各种不同部门中都有重要的发现。”①但是,

摘要：汕头大学长江艺术与设计学院钱凤根撰文《世界设计史的中国设计史板块构建》指出．自20世纪70年代以来，世界设计史经历了史述的转向。目前．中国设计史同样也面临着史述方式的问题。从史述方式的问题引出的是设计史地图绘制的问题。从世界设计史构建的状况和中国设计史这一板块的标示来看．中国设计史自身的建设和融入世界史都显得不足。