摘要：金秋十月,在重庆命名八百周年,建市60周年,解放40周年的“三庆”活动之际,重庆第二届雾季艺术节拉开了帷幕。这届雾季艺术节,有25台节目演出,其中专业剧团演出19台,群众业余演出7台。这里,仅就这一届雾季艺术节中专业剧团创作演出的四台戏剧,作一介绍。音乐剧《哭嫁的新娘》歌剧作家、诗人陆棨,继《火把节》获全国优秀剧本奖之后,笔耕不怠,一直在歌剧这块迷人的天地里艰辛地探索。

摘要：人民大众自身的业余戏剧活动和职业艺术家们的专业戏剧创作和演出是戏剧艺术缺一不可的两翼,两者相互依存、相互竞争、相互刺激和交流才能构成一个完整的戏剧自身的生态结构.才能激活健康的戏剧发育机制从文艺复兴时期始,欧洲戏剧中这两大体系就开始成形了苏联戏剧史家A·格沃兹杰夫在他的《论戏剧体系的转换》学术论文中指出.在16至19世纪的欧洲,就存在着二种基本的舞台形式。

摘要：黄梅戏是在以黄梅采茶调为主的民间歌舞基础上发展而成的一个戏曲剧种,早期也称黄梅调、采茶戏。从业余演出“两小戏”和“三小戏”,到职业化演出整本戏,再到与电影、电视等媒介合作,拍摄黄梅戏电影,跃升为中国戏曲五大剧种之一。另外,黄梅戏的快速发展还得益于优秀人才的不断涌现。由此看出,一个剧种的发展与人才的兴盛是相辅相成的:一方面优秀人才的涌现能够推动剧种的发展,另一方面剧种的兴盛会吸引更多优秀人才投入其中,推动剧种在更高层次上进一步发展。

摘要：云南是文学艺术的海洋,只有置身于那波峰浪谷之间,才能领略到山光水色,绚丽多姿的色彩。建国40年来,各民族的业余创作和演出活动,则象浩淼无边的海水。

摘要：民光剧团,取意“人民之光”蓝田民间的秦腔戏剧活动源远流长,民间业余演出经久不衰,但始终没有一家公办剧团。1955年年底,在国家大力发展文化艺术的大背景下,蓝田县在举行业余群众文艺会演后,经县政府批准以肖家坡业余剧团为基础,广召社会秦腔艺人,组建了蓝田县第一家公办剧团,取名民光剧团。经常有人问为什么要叫民光剧团,确切的原因今已不可考。

摘要：日常生活中,人与人互相呼唤的名称。有的表示职业,有的表示相互间的关系。而在戏剧艺术中、普通的称谓除了起上面的作用外。还能刻划人物性格,反映戏剧纠葛,推动剧情发展脍炙人口的越剧《红楼梦》很讲究剧中人物的称谓,以贾母为例,当黛玉进府时,她口口声声“外孙女儿、我的心肝宝贝”,悯怜之情溢于言表,但后来觉得黛玉性格孤僻,认为黛玉宝玉相爱有伤体统,便一改初衷。以“黛玉这姑娘”议之,冷落之情表现无遗。

摘要：25年前,海峡彼岸的学者曾发出这样的慨叹:“百余年前,皮簧从昆曲手中取得权杖,让一个最精美的艺术做了一场征战中的悲剧主角。不想时换势移,那不可一世的战胜者,今日也面对着一个相同的命运。艺术本身的成熟与精美,并不足以挽救它。”这是台湾学者孟瑶在《中国戏曲史》“皮簧前途展望”一节中的话,书写于1965年。没有想到时隔不久,台湾京剧的过去却成了大陆京剧的现实,大家都在为“京剧危机”而发愁,并为此出谋划策。这次盛大的徽班进京200周年纪念活动,恐怕主要为它而设。京剧出路何在?孟瑶写道:“中兴之象的造成,以能否吸引一般观众为关键。”我也常在考虑这一问题。我觉得要改变京剧的衰落面貌,必须从戏曲的生存土壤和环境结构着眼,也就是说,要从艺术社会学的角度去找出问题的症结。近年来,有的国内学者将中国戏曲分为民间戏曲、通俗戏曲、精英戏曲三类,我认为是可取的。需要略加说明的是,民间戏曲除了农民自演自娱者外,还应包括民间经营的、长年演出于农村的戏曲,以及工人、学生等业余演出的戏曲。我觉得。

摘要：在“戏剧危机”的慨叹声中,89年底从湖南传来了“映山红”民间戏剧节的演出盛况;90年春,河北省赞皇县丝弦剧团晋京演出《闹书院》,立刻引起了轰动,“一个县级剧团能演出这么高水平的戏,真不简单!”在第二届中国戏剧节的演出中,有百分之八十的剧目来自各地的县、市级剧团。其中县级剧团就有3个:广东揭阳县潮剧团演出的《丁日昌》;吉林农安县黄龙戏剧团演出的《魂系黄龙府》;河北蔚县晋剧团演出的《天女与战神》。其中的《丁日昌》和《魂系黄龙府》受到观众和评论界的一致好评。这些现象很令人深思,为什么这些“庄户剧团”频频进京献艺,而堂堂的国家级剧院却拿不出好戏来呢?戏剧危机,难道他们就没有困难吗?绝对不是。笔者认为,这其中的差距,实际上是反映了艺术创作的态度、方向、道路的问题,即靠什么去发展戏剧艺术。

摘要：由我们主持的《大江京剧票友之家》从这期开始,和大家见面了。京剧是中国影响最大、最具有代表性的剧种,是中华民族文化之林中的一枝奇葩,深得广大群众、听众的喜爱。这些年来,由于种种原因,京剧的发展呈现低潮,这已引起京剧界的注意和不安。但是,与京剧专业演出不那么景气形成鲜明对照的是,京剧的业余活动却如火如荼。据不完全统计,仅上海一地,京剧业余组织就多达一百六十几个。

摘要：为祝贺上海首届国际旅游京剧艺术欣赏周活动,大江京剧研究社于今年四月假座人民大舞台献演了二台京剧。在全部《四郎探母》中,我扮演了肖太后这个角色。演出的第二天,即收到我的老同事肖永春同志的贺信,阅后心情很是激动,同时也勾起了我对在事的回忆。五十年代,正是我国京剧事业处于鼎盛时期,京剧业余演出也如火如荼,各单位工会差不多都有京剧组织,聘请专业老师辅导,定期进行自娱演出活动。在我们上海医科大学。