摘要："九一八事变"后,救亡抗日成了当时文艺的主旋律,东北作家是最活跃的群体.萧军、白朗、萧红、端木蕻良、高兰、罗烽、舒群等一批东北作家,以第一手材料写出的救亡抗日题材的作品,对当时文坛产生了冲击与震荡,在中国新文学史上谱写了光辉的篇章,他们对中国文学的贡献是不可磨灭的.

摘要：与鬼金初识,是在多年前一个深秋的笔会上,风清云湛的浪口小镇作家云集。远道而来的鬼金有着大多数中年大叔的平头发型和敦实身材,淳朴浓郁的东北口音和手中随处拍摄的专业相机,奠定了我对他的印象基底——一位热爱摄影和写作、笔名与外形“图文不符”的东北作家。彼时他还是一位在工厂工作的吊车司机,而闲暇时随心所欲的灵魂画者则是鬼金的另一隐藏身份。身兼多项技能的鬼金在现实生活和艺术世界里自由地切换,就像一颗多面切割的宝石,每一个横截面都闪烁着异质的光芒。

摘要：东北地区具有现代意义的文艺运动和文艺理论批评，伴随着东北新文学的兴起，产生于本世纪２０年代初期。历经五四到“九·一八”以前的新文学、沦陷时期文学、解放战争时期文学三个不同发展阶段，呈现出明显的时期跳跃性、性质差异性和对外来文化的兼容性。特别是在东北遭...

摘要：自《野狼Disco》的作者董宝石于2019年提出“东北文艺复兴”这一口号后,东北文艺发展再一次受到人们的关注。其中既包括董宝石、梁龙等在音乐上的探索与尝试,双雪涛、班宇、郑执等东北作家对东北阵痛的勾勒与诉说,还包括《白日焰火》(刁亦男)、《钢的琴》(张猛)等影视剧的挣扎与突围,甚至还包括赵本山式、短视频式的东北幽默。然而,这些因口音、方言而被娱乐化、消费化、定型化的东北形象是否能够代表真实的“东北”?这些仅呈现“东北日常记忆”的文艺作品是否算得上“文艺复兴”?

摘要：作为黑龙江本土实力派作家的代表之一,唐飚创作了多部反映东北生活题材的具有红色基因的长篇小说,如《黑嫂》《谋杀·1946》《桃花巷》等。这些作品地域色彩浓厚,叙事性强,情节摇曳多姿,颇具史诗化的审美倾向。唐飚的小说与本土其他作家的作品比较具有较明显的文本辨识度:一是题材上具有“新”“奇”“特”的特点,从历史文献中寻找小说叙事的生长点,可以说具有一定的“新闻价值”;二是在结构设置上不落窠臼,不重复自己的书写经验,如《黑嫂》《谋杀·1946》《桃花巷》这三部小说分别采用了线状结构、双闭环相交结构和网状结构,体现了作家求新求变的审美追求;三是在语言的书写上也体现了三种特点,即地域性、文化性和创新性等,如东北方言、东北民间的小曲小调以及作家自创的东北土匪黑话等语言频繁出现在作品中,使其作品洋溢着浓厚的生活气息和文化氛围。

摘要：20世纪30年代民族战争初期,从哈尔滨走出的流亡东北作家,使东北文学现象、作家活动及艺术创作成为中国文学史叙述中无法回避的一抹亮色。民国时期哈尔滨的文人活动、文学机制也因此与中国现代文学的发展变迁产生了千丝万缕的联系。本文尝试从沦陷前哈尔滨新文学团体的产生、沦陷时期哈尔滨“文人圈子”与“杂志同人”活动的史料入手,探讨哈尔滨本土的文学机制是如何影响与形塑现代文坛整体视野中的东北文人的。