摘要：“九一八”事变后日本占领东北地区,建立起傀儡政权伪满洲国,对东北地区进行全面的殖民统治。为了进一步从思想上控制东北民众,对东北民众进行大量的殖民宣传以及视觉文化的侵略。为了抵抗日本殖民侵略,很多美术工作者发挥其特长绘制抗战宣传画,肩负起国民视觉影响宣传和战斗鼓舞的重要使命。本文通过对东北抗战视觉宣传的时代背景分析,从抗战版画、招贴画、商业广告、书籍杂志、报纸杂志等多种方式解析东北抗战视觉文化宣传方式,探究东北抗战视觉文化宣传的精神内涵与艺术特点,深入剖析东北抗战视觉文化宣传的作用以及影响意义,以此铭记抗战红色精神的宝贵遗产。

摘要：《东北沦陷区音乐概况》是吉林艺术学院音乐系音乐学教研室承担的科研题目。1984年被确定为吉林艺术学院和吉林省教育委员会重点科研项目,1985年又由吉林省社会科学研究规划领导小组确定为吉林省社会科学重点科研项目。 《东北沦陷区音乐概况》包括“溥仪的宫内府乐队”等五个专题,由吕金藻担任主编、韩冈觉担任副主编。本刊从本期起,将陆续选登该项目的研究成果。

摘要：哈尔滨是一座有着近百年历史的城市,在本世纪初,随着中长铁路的建成,这个当年的小渔村——付家甸,逐渐开辟成为商埠。工商业迅速发展,至二十年代,就已经成为东北的交通、贸易、政治、文化中心。 当时的哈尔滨,俄籍人数约占全市总人口的五分之二。除随着中长铁路的修建而来到该城的俄国人外,在苏联十月革命后,一批白俄艺术家又纷纷来到了哈尔滨。他们从本世纪初分别组成了哈尔滨交响乐团、白俄喜歌剧团和哥萨克合唱团等半职业性的音乐艺术团体。由于这些音乐团体的建成,哈尔滨乐坛开始活跃起来。

摘要：前言 “新京”的出现,对于我国来说应列入国耻记事,对日本帝国主义来说,是侵华的罪证.我们在查实、评估曾经在特定的岁月里发生在这个城市的各种现象时(政治的、军事的、经济的、文化的等),无疑都是以这样的史实和认识为基点的。

摘要：“九一八”事变后的第三天—9月20日,日军侵占了东北的吉林市,首先捕杀爱国抗日人士,关闭了“吉林大学”,任吉林省督办、省长兼“吉林大学”校长的张作相逃之夭夭,师生大多数流亡到关内。 日寇为了达到其长期侵占东北,奴役东北人民的罪恶目的,除加强军事、政治统治外,加紧施行奴化教育。

摘要：东北抗联将领深深懂得革命歌曲在对敌斗争中的巨大作用。因此,他们不仅经常鼓动大家高唱革命歌曲,而且在战斗之暇亲自动手进行歌词创作。杨靖宇、李兆麟、周保中等同志的许多创作是东北抗联歌曲中的珍品,遗憾的是我们仅仅搜集到其中的一部分。

摘要：前言 “九·一八”事变后的第四天——1931年9月22日,中共中央作出了《关于日本帝国主义强占满洲事变的决议》并通电全国。《决议》提出了组织东北人民进行游击战争的号召。东北人民对日本帝国主义的入侵义愤填腐,东北军的爱国官兵和广大的工人、农民、学生以及地方民团、保安队、警察、红枪会、大刀会、反日山林队等各种各样的抗日武装队伍——“救国军”、“游击队”、“

摘要：“艺文志派”以东北沦陷后的第一份纯文艺中文杂志《明明》为主要阵地开始文学活动,并因其创办每期容量二、三百页的大型文学季刊《艺文志》而得名,其创作思想内容斑杂、艺术技法多变,颇能反映出沦陷区文学的历史特点。本文就是力图描述出该派4位主要成员古丁、爵青、小松、疑迟的创作特色,以进一步揭示该派创作的复杂性。

摘要：在中国现代女性作家群体里,梅娘也许并不占据十分突出的地位,然而在抗战时期沦陷区女作家中间,梅娘无疑是颇为引人注目的。当时有“南玲北梅”之说,究竟源于何人何时已无从考证;但确乎表明了她在华北沦陷区文坛的地位和影响。她那质朴而清隽的创作风格,恰也与同时代的张爱玲构成了鲜明的对照。

摘要：本土原创音乐剧《烽火家书》由喻荣军编剧、田水导演,于2021年6月在上海话剧艺术中心上演,该剧以戏剧、音乐、舞蹈、木偶、说唱、朗诵等多种舞台表演艺术形式述说了一个饱含家国情怀的动人故事。故事发生在1931年,东北沦陷,上海的中共地下党员林书雄诀别妻女,毅然奔赴了抗战前线,从此,一封封穿越战火的家书成为了林书雄与妻女之间唯一的纽带。