摘要：1931年"九·一八"事变后,日本帝国主义侵占中国东北地区,使其沦为日本的殖民地。1932年3月,日本扶植末代皇帝溥仪在长春成立傀儡政权——伪满洲国。在此期间东北沦陷区除了作为日本侵华军需物资供给储备地外,同时也是侵略者实施文化殖民的试验场。侵略者在文化教育领域实施一系列的清洗与改写政策1,企图通过对东北民众文化精神的重构和文化系统的解构与改写来达到对沦陷区的文化殖民目的。

摘要：东北沦陷区文学是一个较为特殊而复杂的文学现象。单就小说来说,有粉饰“王道乐土”,鼓吹“大东亚圣战”的小说;有旧派余绪的“才子佳人”小说和《十二金钱镖》之类的武侠小说;更有暴露“王道乐土”的黑暗,抒写受难人民的心声。

摘要：东北地区具有现代意义的文艺运动和文艺理论批评，伴随着东北新文学的兴起，产生于本世纪２０年代初期。历经五四到“九·一八”以前的新文学、沦陷时期文学、解放战争时期文学三个不同发展阶段，呈现出明显的时期跳跃性、性质差异性和对外来文化的兼容性。特别是在东北遭...

摘要：黄万华同志的《“回归”:沦陷区文学思潮的矛盾运动》(载1989年第6期《文学评论》,以下简称黄文)一文,如果我没理解错的话,其基本观点是:抗战时期,由于国统区、解放区的作家,“以文学直接介入民族解放的政治”,不同程度地进入了“为政治”的层次,造成了文学社团活动“明显减弱”,西方现代主义文学思潮“沉寂无声”,使五四文学思潮发生了“断裂”;在日伪统治的沦陷区,作家“同异族强权政治和民族解放的政治拉开距离”了,文学社团活跃,西方现代主义高涨,使五四时期“以真实性为艺术生命”的文学思潮得到“回归”,“保持住了民族文学的血脉,而且使得五四文学传统得到了某种锤炼,发展”,才“使五四文学传统在抗战时期避免了某种‘断裂’”。

摘要：东北沦陷区南满作家山丁、秋萤等人,继北满作家肖军,肖红转入关内后,仍然沿着北满作家开拓的新路向,在抒写人民的苦难、暴露“现实黑暗”的选材和立意中,巧妙地发掘出一些更为隐蔽的喷火口。如采用有意谈化作品的社会背景,较为隐曲的艺术表现,别有所象征与暗示的奴隶语言等手法,在文网高张的困境里唱着“囚徒”的悲歌。这种有所为的自觉的文学创作,是反满抗日主题的深化与拓展,是东北沦陷区新文学的一种压而不死的新生态。

摘要：伪满洲国时期,随着殖民政治压力的不断增强,东北作家的创作也受到强大政治的约束和控制,并渐渐在创作中形成符合殖民话语的"附逆"之作,但在殖民主义淫威之下,东北剧作家兼满铁脚本创作员安犀以其坚定的国家民族认同感和独特的写作方式塑造了具有反抗精神的人物形象和话剧主题,成为东北沦陷区反抗作家的典型和缩影。本文重点剖析安犀剧作的主题倾向,如何在殖民主义窥视下,将渐渐明朗的反抗意识以艺术的手段融入到话剧主题展现中,这些主题的流变过程恰是反抗殖民主义意识渐渐明朗的过程,形成东北沦陷区作家反抗者的一般样态。

摘要：1941年4月1日,《大同报》"消闲"副刊上发表了鲁迅的十八首旧体诗,鲁迅的思想及其作品是被日伪政府禁止在东北沦陷区传播与阅读的,《大同报》的编者在东北沦陷区日伪政府的文化高压与文学控制下刊发鲁迅旧体诗,这一行为本身就值得我们深入地辨析。同时,鲁迅的思想与作品通过沦陷区的爱国知识分子们的传播,其作品已经超越了文本本身的内涵,成为沦陷区中精神反抗的符号与隐喻,从而影响并激励着东北沦陷区民众抗日精神的凝聚。

摘要：抗日战争时期诞生出许多文学艺术作品,其中沦陷区的文学艺术作品虽然不是文艺创作的主流,但曾起到唤起民众抗日救亡的重要作用。有人认为,东北沦陷初期逐渐形成了“东北作家群”,包括萧军、萧红、舒群、罗烽、白朗等作家,他们“是一个有潜力、有才华的作家群,在三五年间,它经历了萌发、崛起、成熟的发展过程,艺术上也由初期的粗糙峻急,迅速迈向雄健壮阔、深邀凝实。在现代文学史上如此紧贴时代思潮而波澜迭起,风格独特而丰富多彩的作家群,是不多见的”。

摘要：1931年"九·一八"事变,给中国东北造成了浩大的劫难,这一空前的灾难也强烈地撞击着一批有志青年敏感的神经,萧军、萧红、白朗、罗烽、端本蕻良及梅娘等率先写出了中国人民尤其是东北的父老乡亲被异族统治的痛苦与对之进行反抗的怒火,成为中国抗战文学的先声。而东北沦陷区的女作家由于审视与反映生活的视点不同,与同区域的男性作家及国统区和解放区的女作家甚至同为沦陷区的上海女作家相比,她们的创作在题材选择、主题确立、审美情趣及艺术风格上则呈现出独特的色彩。

摘要：17世纪欧洲大画家,巴洛克绘画代表人物鲁本斯(Peter Paul Rubens)曾任荷兰驻西班牙大使,常在御花园里作画。有一天宫中有位侍臣走过,打趣说:"唷,外交家也画几张画消遣呢。"鲁本斯答道:"错了,艺术家有时为了消遣,也办点外交!"去年春天。