摘要：“云山诗意”自开盘以来，就以独树一帜的品牌策略和创意表现，在广州房地产市场取得了出色的销售成绩。到了2005年底，项目销售压力相对较小，工作的主要任务就是保持市场的关注度，加之这个时间段本身就是销售的淡季，客户计划在此阶段用传统的版式，投放少量的广告对项目品牌进行巩固。

摘要：梦想，对于一个集体，尤其对于一个以创意为宗旨的广告公司来说，是如此的必不可少。

摘要：图像与语词历来都是一对冤家,归根结蒂,艺术史与艺术批评的论争都与之纠结。细读中外画品,无论对作品的内容、风格、构图、笔触、色彩描写得如何透彻,其实都不是对个体作品的纯粹描述,而是如何描述我们选择性地观看的结果,换言之,当我们眼睛看着视觉作品时,我们的心灵却在寻找描述性语汇去匹配眼睛所关注之处,更确切地说,我们所知道的评论语汇在引导着我们之所见。批评语汇永远是一般性的、概念性的,至多只能对准某种风格而非个体作品。连艺术家谈自身的创作经验,其语言也是如此。

摘要：针对现代标志设计语言愈来愈"国际化"的发展趋势,指出了标志设计更要具有个性化,并且具有民族特色的标志设计成为了现代标志设计的特色风格。通过探讨现代经典标志中的吉庆祥和及传统民族的图形元素,总结了在标志设计中应注重挖掘本土个性的设计理念,这对标志设计的发展有着重要的意义和作用,对东方传统文化艺术的发展也具有一定的推动作用。

摘要：中国历经千年形成的艺术传统,绵延在历史的洪流之中源远流长,形成两种巨大的力量,一种力量是历史文化的动力,推动着滚滚洪流向前发展;另一种力量是数千年艺术积淀的巨大重力,沉甸甸地压在肩上,让每一个在艺术之旅中行进的人都无法摆脱,只有负重前行。如何转化重力成为动力,这是艺术家要解决的首要问题。

摘要：吴冠中是我国可以称之为大师级的当代画家。首创了中国流艺术家画派,一生专注于只画中国油画,取得了非常高的成就。吴冠中将外国油画与中国的民族化相结合,从而探索中国画现代化。他笔下的绘画作品,具有鲜明的民族特色,蕴含东方之美。＂作为善思考的艺术家,他勤于著述,立论独特,而且文字生动流畅。其中关于抽象美、形式美、形式决定内容、生活与艺术要如风筝不断线等观点,

摘要：晚明清仞，随着大主教在中国的广泛传播，火量的饲版画插图被中国木板雕刻技师所转刻，并将圣经故事翻译成中文。在不断发展的过程中，犬丰教铜版面的复刻作品越来越倾向于中国传统版俪的艺术风格。由此可见中国艺术家对于西画传入中国的冲击所做出的解读和回应。

摘要：本栏集中刊发关于我国传统设计艺术与今天借鉴传统而创新的论文。全球对于人类非物质文化遗产的重视,也唤起了我国艺术界对中华民族数千年文明创造的重新审视。民族的就是世界的,只有创新才是最好的继承。也许本栏目可以助您思考这个问题。

摘要：极简主义在今天已是一个非常时尚的名词，他体现在绘画艺术、雕塑和建筑设计等领域。抽象表现主义大师马克罗·斯科，在1947年用他的作品实现了图形的抽象化，而巴雷特·纽曼在抽象表现主义基础上，大胆的把画面概括成巨大的单色涂抹，中间有线条形成垂直或水平方向的画面，这些画面有着巨大的视觉冲击力，单纯而强烈，这大概就是比较早的极简主义绘画作品。

摘要：设计者在处理这个改建项目时并没有破坏其空间的原本结构,而是延续和继承了老厂房的工业气质,通过创意布局使其变成时髦的办公室,并且非常符合东方IC视觉资源提供商的角色定位。