摘要：创意说明:《马踏飞燕》是甘肃武威出土的一件东汉时期青铜雕塑.。在创作上运用了高度写实的手法吗,雕塑马整体动感强烈,呈三足腾空之势。制作者又运用浪漫主义手法在其足下加上鸟形底座加以固定,既符合力学原理,又使奔马的轻盈和物体的稳定双双体现,使人很容易联想到天马疾驰。该作品就是以马踏飞燕为原型进行再创造,让一个小孩趴在马背上跃马飞驰,寓意在新时代、新丝路上追寻着新的梦想。

摘要：陵墓有翼神兽石刻的发展及其艺术源流龚良Ｆｕｎｃｔｉｏｎｅｄａｓｔｈｅｄｅａｄ’ｓｇｕｉｄｅａｎｄｇｕａｒｄｓｐｉｒｉｔｓ，ｓｔｏｎｅｓｃｕｌｐｔｕｒｅｓｏｆｗｉｎｇｅｄｍｙｔｈｉｃａｌａｎｉｍａｌｓｂｅｇａｎｔｏａｐｐｅａｒｅｄａｌｏｎｇｔｈｅｍａｕ...

摘要：一、前言东汉时期是画像石的兴盛阶段，从全国画像石出土的情况来看，无论是出土的数量还是所展现的题材内容均比西汉时期更为丰富多彩。尤其是从东汉中叶开始，随着谶纬迷信影响的深入和道家思想的汇入并流，

摘要：大约公元1世纪东汉时期,就有了佛教最早传入中国的记载。古丝绸之路上的几乎每个重镇,都能找到佛教东传的遗迹,都能看到精美的佛教艺术遗存。

摘要：陶瓷是黏土、火、金属矿物质以及人类的活动和审美共同融合的成果。中国的陶瓷工艺具有悠久的历史和优良的传统。我们的祖先在漫长的制陶生产实践中,经过不断改进和提高,发明了瓷器。瓷器的发明是中国对人类物质文明的一个重大贡献,中国因而在世界上获得了“瓷国”的称号。“CHINA”与陶瓷同义。经过漫长的彩陶历史,直至东汉时期,浙江的越窑出产了成熟的青瓷,这是中国陶瓷发展史上的里程碑,集合了古代工匠们的智慧,标志着我国瓷器业的成熟发展,也彰显中国人的勤劳睿智和勇于探索的精神。

摘要：从公元前4世纪的先秦时期到本文研究的东汉时期,四川盆地一直都是中原政权大规模移民的重要目的地。这些移民或是为开发当地经济、充实当地劳动力的政策性移民,或是中央政权为削减豪强势力的政治性移民,还有就是流放到当地的政治犯。这些移民的记录屡见于历史文献和出土碑刻。

摘要：佛像,泛指佛教崇拜的各种神像。它属于宗教艺术,同时也是人类文化遗产的重要组成部分。随着佛教自东汉时期传入中国,佛像造像艺术不断发展、兴盛,成为佛教艺术的重要组成部分。在穿着上佛教有严格的等级制度,如佛穿＂大衣＂,菩萨穿＂裙子＂等。

摘要：佛教起源于古印度，东汉时期传入中国。佛教在中国传播与演化的过程中与汉族以及当时的各游牧民族文化相结合产生了中国化的艺术形式，对中国特有的玉雕艺术也产生了重大影响。

摘要：铜佛像是中国古代造型艺术类别之一，它属于青铜造像的一种，有些还出于宗教对于神佛的理想在青铜表面鎏金，以示佛光普照。其种类包括佛、菩萨、弟子、天王、力士、诸天等形象。伴随着东汉时期佛教的传人及兴盛，中国的佛造像艺术逐渐发展了起来，最早期的佛造像多见于石雕石刻，盛期在南北朝至唐代。小型的铜佛造像由于便于携带，可以随身供养或自我许愿，在民众间甚为流行并且逐渐形成了自己独特的形制，是除了石窟寺石雕造像之外我国最为流行的佛教造像形式，

摘要：佛教于东汉时期由印度经中亚沿丝绸之路传入了中国，作为一种外来的宗教，它所信仰的教义、崇拜的偶像以及为表现宗教的教义而制作的雕塑、绘画等都来源于印度。但是当佛教传人中国时，在印度已经过了数百年的发展，并由佛教的中心地向全印度传播，再由印度向周围国家和地区传播。