摘要：本文从艺术传播学视角出发,通过艺术传播效果空间性和时间性两个方面,试图阐释艺术主题在不同地域空间中体现出的文化历史意义以及图像之于时间进程下的主题意义的传承,揭示艺术传播效果研究对个人效果产生的微观过程和对社会效果产生的宏观过程两个基本方面,说明从作用于艺术受众个体的艺术传播行为至受众群体的文化扩散所引起社会风尚变化的总体行为。

摘要：一个时代的哲学思想和绘画之间存在着一条隐性之链。诚然,这种联系有时可能十分间接且不可见,但也是从思想之深层影响绘画发展的主要因素。而本文想从心境之说的角度大致勾画出一些理学思想与五代两宋画学和山水画创作的之间简要联系。

摘要：宋代山水画一直被认为是中国绘画发展史的高峰。在宋代,理学思想是主流意识形态,对当时的艺术创作产生了深远的影响。宋代的画家将理学中的“格物”理论运用到艺术创作中,创作的作品具有时代特性与民族特征。现以宋代山水画《水图》、花鸟画《寒雀图》和人物风俗画《货郎图》为例,探究“格物”理论在宋画中的应用。

摘要：两宋出现大量女性题材的绘画创作,史称“仕女画”。仕女画的出现明显改变了既往侧重“女史”“贞德”形象的表现,而较多回归作为“性别”的女性生活常态。这是两宋文人文化勃兴而带来的新气象,人们更加关注作为人的“情感”因素,女性特殊气质的存在,自然也成为日常关注的对象,从而有了文化样态的新变。

摘要：两宋是中国艺术发展的高光时刻,也是绘画艺术交流、传播和融合的繁荣时期。绘画艺术传播必须依托一个媒介,以实现艺术传播各要素之间的互动,使得绘画艺术永葆活力。艺术传播媒介可以是物质性层面的纸媒书籍,也可以是非物质性层面的机构或组织。本文即是将艺术传播媒介视为结构性和社会性的存在,并以书画市场和画院为例,进一步明晰此种非物质性媒介对两宋绘画艺术的影响,以及其之于社会审美风尚的关键作用。

摘要：春天是四季中的其中一个季节,可是郭熙不是在描绘某一特定的题材,尽管其作品名为《早春图》。他已经在画面上演绎出了“道”的规律,也即“二”,想必也不会返回到“四分之一”那个不完整的概念里了。“道”的追寻作为宋明理学中的一个流派,程朱理学的“格物致知”思想深刻影响了两宋绘画的发展,画家们倾向于通过对事物长期的观察而从物质本身发现宇宙运行的本质和规律,这让宋代院体画画风逐渐向客观“写实”靠拢。