摘要：严嵩为明嘉靖朝要臣,然囿于“奸臣”之名,学林对其诗名诸多贬斥。《南还稿》为其晚年最后一部诗集,然学界目前对此关涉不足。通观《南还稿》诸诗,较之严嵩此前诗作,诗风转为自然朴实,诗作多抒真情实感。除此,于《南还稿》诗中,可观得其作品中景情交融之纯熟、修辞手法之停当、意境烘托之洗练的作诗技巧,于诗歌创作而言,诸般技巧实则已至圆融。《南还稿》不仅显示严嵩晚年诗歌创作的艺术成就,亦可反映其晚年心态,有一定的史学价值。

摘要：严嵩父子的书画藏品目录以籍官簿这种官方档案的方式保存下来,后流播坊间,衍生出多种节录本、重编本。官方委托的编录者文嘉是苏州著名的书画鉴藏家。文嘉后把严氏籍官簿书画简目增订为提要目录,多记江南藏家,反映了他所属的江南士人鉴藏圈与权官在艺术收藏上此消彼长的竞争关系。

摘要：书画作为商品所具有的价值,使其在历史上被常态化地以礼品化方式进行交换,在交换过程中逐渐具有一定的规律性和规模性,并在相当程度上成为书画市场的主要支撑。书画作为礼品,被持送者视为实现交换利益的工具,被接受者视为交换利益本身。严嵩作为书画礼品化最著名的践行者,可以作为一个切片进行研究,并据此对书画礼品化的交易特点提出论证。

摘要：王国维语:“戏曲者,谓以歌舞演故事也。”既有故事,便有人物,每个人的性格特征各异,在生活与社会中出现的故事,经剧作家通过故事情节、塑造人物形象来表达情感,以传统戏曲形式呈现出来。高甲戏《凤冠梦》讲述了知县李元顺酒后骂了相国严嵩一句,被监察御史沈炼保荐晋京任五品吏部郎中,李趁机将女儿李月娥许聘其子沈少卿。沈炼弹劾严嵩而触怒皇帝被革职,全家入狱。

摘要：关于《清明上河图》有一段“伪画致祸”的历史公案,它不仅在明清时代广为人们所津津乐道,亦在现代学术史中为诸多学者所长久关注。以往学者的讨论,无论是力证故事为纯属虚构,还是坚称故事有事实依据,基本都是以论证王世贞家曾否因《清明上河图》贾祸作为切入点。而换一个角度,从严嵩及同时代的许论入手,可知不仅王家不曾因《清明上河图》发生悲剧,整个故事应都是谣传。“伪画致祸”的传言乃是明中晚期的文史语境所促成的。

摘要：本文依托两则此前并未被学界重视的史料,探讨现藏于北京故宫博物院的宋本《清明上河图》是否"残缺",这一"清明上河学"中的老话题。本文的讨论证实:画幅卷末至少在明嘉靖年间严嵩收藏时就是如今的样子,并不曾存在所谓"金明池"的意象;而画幅卷首却很可能曾存有一段山峦,直至清乾隆年间陆费墀收藏时尚在,而至毕沅收藏时则已不存;卷首徽宗标题消失的时间应在严嵩收藏至于陆费墀收藏之间,大概率在明末清初,或与"太华主人"相关;卷末题跋残缺是有可能的,但学界曾关注的都穆跋、邵宝跋并不曾存在于宋本后。

摘要：古往今来,贪官污吏最为人憎恨,他们对上逢迎拍马,对下巧取豪夺,聚敛了大量财富。其实,贪官并非庸碌无能之辈,历史上有名的贪官无不才情卓绝,见识非凡,西晋的石崇、南宋的秦桧、明朝的严嵩、清朝的和珅,他们的文化造诣与艺术修养都可谓人中龙凤,单从其收藏的奇珍异宝就可管窥一斑。

摘要：王世贞的《鸣凤记》①是明代中叶后期出现的一部脍炙人口_的大型现实剧。它与李开先的《宝剑记》、梁辰鱼的《浣纱记》都是以昆腔演唱的并称为明代的三大传奇。此剧真实地描写了明嘉靖年间,严嵩父子专权跋扈。残害忠良、祸国殃民的罪行;歌颂了夏言,杨继盛等八位谏臣不畏生死、前仆后继,终于斗倒权奸的不朽功绩。可以说它是我国戏剧史上第一部描写社会现实的时事剧,也是一部反映晚明社会最深刻的现实剧。每每读它,总觉得它豪气纵横,气贯长虹;研究它,不仅因为它有鲜明的政治倾向,在艺术成就上又有其突出的特点。