摘要：本文依据笔者在鄂西地区对土家族民间美术进行田野考察中收集的实证材料,证实了土家族民间丧葬绘画这一艺术形式的真实性和相对独立的存在。文中通过考证中收集整理的资料,对土家族民间丧葬绘画进行了较为完整的论述,以期能够起到抛砖引玉的作用。文中主要从土家族丧葬绘画的形式语言和文化背景两方面进行阐述,凸显丧葬绘画中的艺术价值及文化意义。

摘要：丧葬绘画作为土家族民族文化的重要组成,其图示化的文化语言,折射出土家族深层次民族宗教、信仰等文化内涵。本文依据笔者在渝、湘、鄂、黔等地区进行土家族丧葬绘画调研的原始样本,对诸多动物图腾中的"虎图腾"文化特征进行了梳理,尝试以动物图腾纹样为切入点,探索其在该民族文化发展中的作用与意义,并试图以此解析土家族艺术的文化内涵。

摘要：土家族民间丧葬绘画是少数民族之一的土家族所特有的绘画表现形式,在祭祀逝者的同时,也承担了传播土家族族群文化中信仰、道德、民俗规范等的重要作用。本文试图采用传播学理论对土家族民间丧葬绘画的基本传播要素进行分析,探析土家族民间丧葬绘画信息传播的基本方式,为研究土家族民间丧葬绘画进行基础性研究,以期从新的视角探寻传统民间美术研究方法和渠道,并进行有益的尝试。

摘要：西汉时期的墓室壁画继承了战国中晚期开始出现的具有特定功能的丧葬绘画中的部分内容与图像系统,在西汉早期即开创了墓室壁画这一全新的丧葬图像艺术形式。随着西汉各种社会条件的成熟和完善,到了西汉中晚期,以西安和洛阳为中心的京畿地区成批地出现墓室壁画,使这一全新的丧葬图像艺术形式在内容、布局、图像体系、艺术风格等方面得到了快速发展并逐步定型,直接推动了东汉时期这一丧葬绘画形式走向成熟和繁荣。