摘要：翻译机器可以在某种意义上取代人工翻译,但绝不可能取代文学翻译。因为文学翻译属于文学艺术的范畴,而文学艺术的特点之一是凝聚了作者（译者）本人的智慧、情感和创造力,极具个人色彩。这种个人色彩是任何翻译机器都无法替代的。文学要有文学性,文学性就是＂那种使特定作品成为文学作品的东西＂,例如想象力、虚构、描写、象征、比喻、修辞等。在翻译文学作品的过程中,传达和表现这种文学性,就是所谓＂再创作＂的过程。

摘要：现代布景艺术,是戏剧艺术的视觉产物,本文对比英、俄、德三版《万尼亚舅舅》的布景的空间以及视觉装饰的异同,来探讨布景艺术在不同戏剧观念下的设计主导性。戏剧布景设计的出发点,是依据剧本提示的情境进行空间环境的设定,或是设计者本身拥有特殊的戏剧空间审美感受,在其若干不同类型的舞台空间中都能看到固有的审美元素,甚至形成了鲜明的个人色彩。

摘要：书法家王岳川教授是著名的北京大学书法艺术研究所所长,杰出的书法家,睿智而具有穿透力的书法理论家。王岳川的书法道路极富个人色彩,甚至不乏传奇色彩。王岳川在很多人眼里是学富五车的学者,是著作等身的教授,是专治西方文论的专家、权威。确实,王岳川是我国恢复高考后的第一批大学生(1977级)。

摘要：心智，包括经验、阅历、记忆，包括灵感、激情、率性，是胆识与犹豫的较量，是一种自言自语的独白、内心情感的博弈。心智，还是对绘画艺术的深度思考与创作姿态，是具有个人色彩形式的解读，是一种特有的绘画意识，进而是对文化精神与艺术品位的追寻。

摘要：2023年7月8日,沈阳市大东区艺术惠民名家作品邀请展“心境—张丽娜个人作品展”在大东区文化馆美术厅开幕,展出了张丽娜近年创作的水彩作品53幅,呈现其多年以来对于绘画的理念和实践,表现了张丽娜极具个人色彩的现实主义的创作,以及对艺术、建筑与人文联结的实践思考。本文将从张丽娜的水彩艺术创作观、艺术创作与建筑的关联性,以及展览所带来的地域性艺术文化发展意义进行展开与探讨。

摘要：这一期，我们欣喜地看到一老一少两位艺术家对所处时代的艺术、生活敏感而积极地做出反映，用不同的艺术语言来记录、讴歌，或怀念、反思，或探索、升华时代中的文明与情感，为中国传统的壁画和水墨艺术注入新的活力。使其焕发出时代特征和个人色彩。[时代人物]唐小禾先生“站在大时代的前列”，为中国壁画的当代复兴奉献毕生精力。不断追问中国艺术的精神和价值标准；[本期名家]孙浩“幽思怀古”，创新和提升当代水墨的内涵和艺术表现力，醉心古今中外文明的内在汇通。无论将观察的标尺置于历史还是当下，视野定位于本土还是国际，这两位艺术家无疑都给出了精彩的回答——艺术无国界，艺术无古今。

摘要：场景空间能够把电影中的那种极具个人色彩的情绪和心理完美展现出来，同时电影美术师也会借助场景空间这个要素，来引导或者吸引观众不断联想产生共鸣，让观众的情感融入到电影情节中，最终做到从艺术创作到艺术赏析的转变。在电影场景空间的设计过程中，应加入多层次感知使影片看起来更为立体和丰富，它所具备的三个特征：想象空间，物质空间，抽象空间。这三者会从多个角度对电影进行补充。电影人物的表现始终是有限的，因此需要设计者从空间场景设计中进行恰当的补充，用于完善和细化那些无法用言语表达的情感。基于此，现就以电影《白蛇传说》为例来对电影空间场景设计的多层次感知进行解析。

摘要：文学作品为舞剧创作提供了丰富的素材,优秀的文学作品当中往往有着充满个人色彩的人物角色,而当这些文学人物形象存于舞剧中时,如何去剖析并以舞蹈艺术的形式加以创新和锻造,需要我们回归到文学的语境中来进行解读和分析。再者,考虑到舞蹈演员对于这些文学人物形象的塑造,以及观众对于舞剧人物形象的理解,挖掘这些文学人物形象背后的故事也尤为重要。

摘要：日前,跃马One-Of系列最新力作法拉利BR20揭开神秘面纱,路身跃马最具个人色彩的车型行列。新车完美融合了隽永优雅的极致魅力与极具张力的运动气质,淋漓尽致地呈现了跃马史上最具代表性的12缸发动机车型的独特设计风格,其中包括410 SA以及500 Superfast。法拉利BR20是一台基于GTC4LUSSO平台打造的双座V12硬顶跑车。新车移除了GTC4LUSSO原有的两个后排座椅,呈现极致流畅的快背式设计,车身长度也相比原车型增加了3英寸。

摘要：“重喜剧”是今村昌平在其自传《草疯长》中创造的与当时日本深受欢迎的“轻喜剧”相对的概念,旨在真实、深刻、全方位地探求人性,使观众领会其影片中的意蕴后喜不自胜、开怀大笑。一般的喜剧力图通过对丑与荒谬的表现制造喜剧效果,而今村昌平的“重喜剧”如自然主义般真实描绘日本“社会下半部”生活的现实,笑声是对其精准刻画的赞赏与认可。“重喜剧”这个词后来成了今村昌平作品的象征,也是贯穿其电影生涯的重要元素,极具个人色彩。