摘要：与意大利的威尼斯艺术学院画廊和马尔凯国家美术馆共同合作，大都会艺术博物馆举办皮耶罗德拉弗朗西斯卡（Plero della Francesca）的回顾展，主要展示大师的宗教祈祷作品，这也是首次聚焦弗朗西斯卡为私人描绘祈祷题材的作品。展览中的四件作品此前从未共同展出过，本次同台有望让观众近距离观看及研究这些文艺复兴时期的重要作品。

摘要：约翰·布尔曼曾在自己的回忆录里转述了母亲对他刚刚来到这个世界的描述：他出生在暴风雪的一天。父亲艰难地走路去找接生婆,但是等他们步履维艰挣扎着回来的时候,他的头已经探出来观瞧这个世界。最初的故事包含了母亲种种欢愉心情,对天气的回想和艰难过程个人化的感受,以及当时其他家人在场的氛围。所以关于他开始记事,不是自己的,而是来自母亲。

摘要：一、美学“转型”如何发生黎小锋(以下简称黎):多年后,我还记得你的纪录片《铁路沿线》里那些被燃烧的垃圾熏黑的流浪孩子的面孔,还记得在影片结尾,那个男孩坐在铁轨枕木上,讲他的家庭变故与个人遭遇,一辆火车经过,发出持续而刺耳的轰鸣——那是一个长镜头,似乎隐喻着被时代列车甩在后面的人的处境与命运。让我惊讶的是,你一直保持勤奋高产的创作态势,成果斐然,持续推出了《高楼下面》《石山》《人面桃花》《伞》《1428》等作品,平心而论,最大的推动力来自哪里?专辑:哲学与人文科学.

摘要：既没有对艰辛生活的美化,也不见抱怨个人遭遇的现实磨难,只有平视生活由善爱烘焙出温暖——电影《人生大事》从一个巷陌殡葬师“事了拂衣去”的生活日常中,发现和捕捉人称三哥的莫三妹内心世界的细腻与丰富,并以紧凑流畅而又不失幽默的多线叙事,释放出关乎生与死的沉重话题,让观众借由莫三妹近乎不堪的悲喜交错所引发的生活态度和伦理情感的变化,对自己所处的环境以及面对的未来生发出积极的思考。

摘要：一部电影的成功,可能成为一堵屏障,使这一题材成了电影的专利,其他文艺形式一概望而却步;也可能成为一块基石,使其他文艺形式在电影成功的基础上,另辟蹊径,更上层楼。

摘要：现代素描在造型与意象过程中不能满足于对形体、空间的客观分析与精确再现,而应抛弃物体的原有概念与艺术史的规范,以观看、造型、意象为切入点,不带任何偏见地认识、理解物体。探索心灵与外在现象的默契,寻找个体在现象世界中的表述方式。

摘要：杨文萍简历生于云南弥勒毕业于云南艺术学院油画专业,获学士学位现工作生活于北京昆明个展2008＂雀神怪鸟＂_杨文萍油画个展2013＂荷.色＂_杨文萍油画作品展（北京798雨画廊）（北京善美当代艺术画廊）很多年前,我在美国华盛顿国立美术馆偶然看到法国艺术家杜布菲的个展,特吃惊。学艺术史的人,杜布菲当然知道——每本艺术史上都会提到这个人,并有配图。看了文和图,却不会产生多少印象,有时在群展中会看到他一两幅原作,也一样没有多少印象。

摘要：社会学式的艺术批评的失语社会学式的艺术批评同时具有正确性和致命的缺陷,正确性是从历史,社会语境,个人经验和个人遭遇出发来评论艺术状况;致命的缺陷是,放弃了对艺术的纯粹性的要求,放弃了对批评自身的抽象论证和理论批判的要求。对艺术的纯粹性、对批评的抽象论证和理论批判的要求,就是对艺术和批评的超越性,创造性、解放性和想象性的要求。

摘要：南朝宋文学家鲍照在他写的《飞蛾赋》中,赞扬了飞蛾扑火的精神。他写道:"凌焦烟之浮景,赴熙焰之明光。拔身幽草下,毕命在此堂。本轻死以邀得,虽糜烂其何伤。"将飞蛾奋不顾身追求光明的无畏精神凸显出来。与之对应,鲍照将蝙蝠和文豹的习性作了对比。他不认可蝙蝠的"伺暗",崇尚飞蛾的"候明",更不提倡文豹"避云雾而岩藏"的躲避做法。鲍照在这篇文章中,用拟人化的手法,概括了"出世"与"入世"两种人的性格特征,并肯定了入世的积极意义。

摘要：本文认为“舒其愤”说是司马迁对自身艺术创作实践和审美观的集中概括,也涉及到情感是艺术创作的动力和生命等艺术美学的重要命题等。