摘要：孟欣是一位注重造型的写实主义画家。作品以坚实而有触摸感的造型语言,描绘当代社会现实生活中的底层和边缘人物,他对个体身份和价值认同的艺术表达,使其成为当代中国现实主义油画的践行者。孟欣表达的艺术主题、追求的艺术价值与时代文化密切相连,透露着对时代现实的凝视,具有触觉真实与形式留白的特征,传达出画家自然理性的内在追求。孟欣在西方造型法则与中国艺术审美的结合中,构建出属于自己的观看方式和写实内涵。

摘要：当代香港话剧创作的个体叙事,着重体现在戏剧家深情关注大时代中香港普通人的生存状态和生命体验。这些戏剧描写了历史转折时期香港普通人的日常生活和生命状态,展现了他们的生活处境、精神风貌与人生追求,表现了戏剧家对于人的生存的真切关怀,对于人的生命的真诚感悟,并且在戏剧艺术表现上也有多方面的探索。这些创作拓展了香港话剧的文化空间,形成了香港话剧发展的一种新的传统。

摘要：《春潮》这部由杭州话剧艺术中心出品,赵潋编剧,王晓鹰导演,国家话剧院和杭州话剧艺术中心两团的优秀演员出演的话剧,在后疫情时代戏剧演出非常低迷的当下,难得地于2022年3月和4月分别在北京与杭州两地上演。《春潮》以叙述体戏剧的创作手法,清晰地讲述了一代浙商四十年间求索奋进的创业故事。“大地还白雪皑皑,那春潮已经在喧嚣。潮水奔向沉睡的海岸,闪烁银光,奔腾呼啸。”

摘要：以西递村版画创作而闻名的应天齐,既不在主流艺术之中,也不在所谓的当代艺术江湖内。作为独立的艺术家个体,他有自己的精神追求和语言创造的延续性。从一系列行为、装置、影像等观念艺术活动到近年来创作的《世纪遗痕》材料油画作品,应天齐呈现了现实性的中国生存经验与历史性的中国艺术经验。其作品承载与激活的"中国性",使之成为中国当代艺术和当代艺术批评十分值得关注的典型案例。这在某种意义上表明,中国当代艺术的真正力量源自民间、生成于民间,而不是明星化、权重性的主流叙事和江湖叙事。

摘要：罗伟章的小说具有极强的包容性和极广的涵盖度,从微观生活世界到宏观精神领域都有所涉及。个人、时代与精神领域构成其小说三个逻辑上具有递进关系的层次和维度。关于个人的书写方面,秉持其一贯的现实关怀,对底层世界进行细致深入的描摹;关于时代的书写,从乡土社会出发,关注城市化进程带给乡土的裂变,揭露并反思现代化带来的各种人性"异化"问题;在人与时代的思考之后,罗伟章探寻小说更深层的表达内容,进入人的精神领域,通过作家这一"元身份"的设置,并借用超现实的笔法、元叙述手段等,讨论生命和存在这些"形而上"的精神层面问题。

摘要：王小波1997年4月11日去世。作为小说家,他的大量未发表和未出版小说,也都是他去世后他的亲人和文友所整理发表、出版,他小说的研究成果也同样是1997年后陆续发表出来,并结集出版的。截止2020年,短短二十年时间,王小波小说研究的价值取向、话语方式、叙事艺术、主题阐释等,的确发生了一些明显变化。这些变化,对于理解王小波小说思想,是必要的参照背景。

摘要：八十多年前,在东北白山黑水间与日本侵略者进行殊死抵抗,最后弹尽援绝,毅然投江,壮烈牺牲的八位抗联女战士,彪炳了中华民族不屈不挠之精神和崇高气节。选择这一题材,用足尖讲述“八女投江”的故事,是辽宁芭蕾舞团多年来勇于“吃螃蟹”的胆识和壮举。与《花木兰》《铁人》等优秀原创芭蕾舞剧一样,是用西方的芭蕾舞艺术讲述中国故事的又一坚实足迹。

摘要：主流媒体是做好党的新闻舆论工作的主力军,通过丰富的传播实践活动传播好党的声音,讲好中国故事。在媒体融合纵深发展的背景下,重大主题报道利用好现有的传播手段,创新表现形式,为做好主题宣传、巩固主流意识形态阵地发挥重要作用。通过对新华社为迎接党的二十大特别策划的融媒体产品《创意微政论片|真理之光》的叙事风格、选题角度、内容表现的分析,并探讨重大主题报道在技术手段、内容呈现、情感挖掘三方面的优化路径,为提升主流媒体传播能力,做好新时代宣传思想工作提供方向。

摘要：曾经流转于人际传播的个体叙事借助社交媒体具有了公共性,并在技术催生下转向视频文本,尤以第一人称视角进行的视频日记(vlog)大放异彩,满足人们对“视觉真相”的渴求。近年来互联网涌现出许多海外网红博主,他们借助“他者”身份,以个体叙事方式加入到跨文化传播中。这些文本在个体表达和公共传播的双重逻辑下,围绕真实和亲密展开叙事框架,从而提升社交媒体在跨文化传播中的影响力。不同于传统媒介叙事,互联网个体叙事的真实属性分为事实真实和情感真实,并通过与受众不断的准社会交往进一步增强情感真实。传播主体和媒介平台同时制约着叙事范式的变化,因此,经由社交媒体平台传播的跨文化个体叙事需要在真实和亲密之间达成平衡。

摘要：曾获第29届香港金像奖最佳电影的《十月围城》以1906年革命领袖孙中山抵港事件为背景,赋予其革命浪漫主义情怀视野的历史观。影片采用虚实结合的创作理念及手法,于历史细微之处重塑“传奇”以期获得观众认同及票房保障,不失为“主旋律影视”及“红色电影”尝试商业化书写的一种模式。“后革命”视野及“革命浪漫主义情怀”的语境下,其故事背景重构、叙述视角阐释及角色形象塑造的艺术化手段为源源不断的“新主流影视”创作提供可行策略及表述经验。